鑒朱耷《松柏同春圖》之真偽

孫漢明

清 八大山人《松柏同春图卷 》
纵41厘米，横1310.8厘米
上海博物馆藏

引首篆書自識「松柏同春圖」署款「拾得」鈐「八大山人」白文印「何園」，文印，起首鈐「懷古堂」白文長方印。圖後録沈周詩跋，自識「壬午八大山人臨」，按壬午為康熙四十一年，公元一七零年，作者時年七十七歲。

朱耷（1626－1705年），漢族，江西南昌人，明末清初畫家，清初畫壇「四僧」之一，中國畫一代宗師。譜名朱統𨨗，後名耷，為明太祖朱元璋的第十七子寧獻王朱權的九世孫子。其祖父朱多炡是一位詩人兼畫家，山水畫風多宗法二米，頗有名氣。父親朱謀覲，擅長山水花鳥，名噪江右，可惜中年患暗疾去世，叔父朱謀垔也是一位畫家，著有《畫史會要》。朱耷生長在宗室家庭，從小受到父輩的藝術陶冶，加上聰明好學，八歲時便能作詩，十一歲能畫青山綠水，小時候還能懸腕寫米家小楷。
朱耷 十九歲那年，不久父親去世，內心極度憂鬱、悲憤，他便假裝聾啞，隱姓埋名遁跡空門，潛居山野。 畫幅上常常可以看到像一鶴形符號的簽押，其實是以「三月十九」四字組成，借以寄託懷念故國的深情（甲申三月十九日是明朝滅亡的日子）。朱耷二十三歲出家剃頭為僧，改名雪個。早期作品追求陽剛之氣，筆法勁疾銳利，孤傲倔強，用筆較方硬，運筆速度飛快。八大山人這個時期作品的總的特點就是寫實例如，《西瓜》、《芋頭》、《石榴》、《水仙》、《草蟲》等等。中期作品剛柔相濟，造型誇張脫略，冷峭凝練。八大山人在這個時期繪畫的總的特點是對情感十分露骨、率直的表現，過於直白。畫風逐漸變化，喜繪魚、鳥、草蟲、動物，形象有所誇張，用筆挺勁刻削，動物和鳥的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥多棲一足，懸一足。晚期作品為八大山人的藝術成熟期，外剛內柔，渾樸酣暢，深沈寂靜，明朗秀健，變異物象，藴藉含蓄，風神韻致，用筆圓潤，飽和墨汁。晚期畫作每一幅都極具個性，畫中的青白眼、蜷縮的鳥、傲然屹立的荷花，都相當傳神，你看得出八大山人藏在畫中的孤寂、高傲和憤世嫉俗。

鑑析

《松柏同春圖卷》是八大山人七十七歲之作。由於是一幅1310厘米非常長之畫卷，其構圖難以提出作為鑒證的主要元素。只能從其中松柏、桐、樁等樹木的樹法葉法、坡石的石法及靈芝花朵等筆墨作一比較。

樹法

《書畫冊》作於八大山人之六十九歲。其中的松樹的筆法比起七十七歲的《松柏同春圖卷》竟然更疏淡含蓄，松針柔中帶剛，樹幹幾乎不用皴法。

《松柏同春圖卷》裡的樹幹作大幅度及複雜交錯式的扭動，並不見於其他八大山人的作品。

葉法

《松柏同春圖卷》的靈芝及花卉用墨功夫跟八大山人有嚴重差距，著墨單調無力，亦毫無層次感。

用墨渾朴酣暢，筆墨圓潤，墨汁飽和，擴散流麗，層次渾厚。

石法

坡石用粗墨勾勒輪廓，皴法生硬突兀。

用墨渾朴酣暢，筆墨圓潤，墨汁飽和，擴散流麗，層次渾厚。

落款、印章

雖然《松柏同春图卷》的落款與印章型態與標準件的有點相似，但只要
仔細看，印章40和印章42在印章的條紋分佈比例確有差別。落款尤其與標準件的大有不同。

結論

《松柏同春圖卷》的筆墨功夫與八大山人有距離，筆墨習慣也不同，題簽及印章也不乎，應為仿品。