如何临习《九成宫醴泉铭》

欧阳询,字信本,湖南长沙人。隋朝时任太常博士,入唐后封太子率更令史,与其子欧阳通并称“大小欧”。隋唐时欧阳询的书法均享有较高的声誉。其楷书吸取了汉隶、晋代楷书、北碑的一些特点,法度严谨,中锋用力,骨力险峻,用笔干净,表现出士大夫极高的品德规范和庙堂崇高感,被视为唐楷极则。《九成宫醴泉铭》立于唐贞观六年(公元632年),为欧阳询七十五岁的代表作,原碑石在陕西麟游九成宫。现在最佳拓本是今藏北京故宫博物院的明代李琪旧藏宋拓本。

一 临习《九成宫》要注意的事项 《九成宫》法度过严,今人用羊毫及宣纸难度较大,临写时要松弛,开始将注意力多放在结构上而不是笔法上,待结构掌握后再专门强化笔法。字不要写太小,10公分左右为佳,以后再缩小,这样可有效地防止学欧容易产生的拘谨。

二《九成宫》的笔法 《九成宫》的笔法不像颜柳提按强烈,而全是缓提按,要求心与手的控制能力要强。学者也容易把手写僵,写进要松要用心写,开始不要过分强调笔力。 欧体的起收笔都浑厚方正,干净利落,不拖泥带水。写时不可过尖和单薄。

二《九成宫》的笔法 《九成宫》的笔法不像颜柳提按强烈,而全是缓提按,要求心与手的控制能力要强。学者也容易把手写僵,写进要松要用心写,开始不要过分强调笔力。

欧体的起收笔都浑厚方正,干净利落,不拖泥带水。写时不可过尖和单薄。

1 横 横尾部下垂有松弛感,这在颜柳处较多见,欧体也有,但少,此横上边缘线直下边缘线才有弧度。

多数欧的横上边缘线下弯,下边缘线上弯,即只有中线是直的,表现很硬朗。

无论上述哪种写法,欧体的横粗细都逐渐变化的,要求控制得当。

短横有方切起笔,也有尖起的。

2竖 悬针竖切笔不可过重,运行过程中要逐步缓提到尖,出锋不可偏左,即使是尖也要强调浑厚。

垂露竖也有一些变体,写得较弯。

还有类似于钩法,但不钩出。

还有一种竖尖起,有点近似长点。

最难写的竖是垂露竖的一种,竖左右两边缘线都向内凹,收笔也居中。

3 撇 短撇要注意一些变体,如尖起尖收的,尖要有份量,不能虚飘。

还有一些短撇起笔后有个或转或折的动作。

尖起尖收的柳叶撇,也要注意起收都不能尖飘。

也有先横切后慢慢收细的。

有一种明显是学隶书的撇的,末端加粗或有上扬。

还有一些短撇起笔后有个或转或折的动作。 长撇要注意弧度要自然,圆融。 尖起尖收的柳叶撇,也要注意起收都不能尖飘。 也有先横切后慢慢收细的。

有一种明显是学隶书的撇的,末端加粗或有上扬。 与捺交叉的撇要到交叉处再转。 也有撇当竖或竖钩写的。

与捺交叉的撇要到交叉处再转。

也有撇当竖或竖钩写的。

4 捺 欧体的捺变化不大,不像颜柳出锋处有缺口。尾端或方或圆,写时要注意缓按缓提收笔不要尖即可,尾部出锋略上扬如隶书。

5 钩 欧体的钩不像颜柳那样有缺口。竖钩出锋处向左缓提即可,不要太尖。

《九成宫》有特点的钩主要是在斜钩和竖弯钩上。斜钩向右出锋有很强的隶味。

也有竖钩的竖两边缘线都向内收。

横折钩的竖有些有意向左弯。

但也有楷书写法向上钩出的。无论是哪种,斜钩都要略有圆弧而不能过弯。

竖弯钩也有近楷法即向上钩的。

但更多的是向右上钩出的,这近隶书的捺。竖弯钩的转折处基本都近方折。

横折钩多向下缓提出,气息沉稳,如宝盖右边的钩。

6 点 上面的点多做竖点,如人昂头出精神。

三点水的首点一般写做短撇。

宝盖头的左点有方起尖起不同,但都做竖点。如方起。

也有尖起的。

长点分直点、曲点两种。

二 《九成宫》的结构特点 1 上昂下收。上昂出精神,但一味上昂则浮躁,欧体用下部收束使得气息收敛沉稳,很好地做了互补。

有时这种下收非常的短,几乎达到极致。

上下错位。

2 以中心错位来造成险峻的效果,是欧体另一大特征。

横笔划写斜造成侧斜错位。

中心偏移后再重新对正,如“察”宝盖与下面“示”的中心对齐,而中间部分中心偏左;“青”上面与下面“月”里两横的中心对齐,《九成宫》里面这样的情况相当多,它形成独特的动感。学者要仔细揣摸。