宋王诜《飞阁延风图》（传）创作时代探析

victor wang

北宋王诜 《飞阁延风图》（传）绢本设色 ，纵26厘米、横23.5厘米 ，故宫博物馆藏。
图绘二位仕女，佇立楼台远眺，一位站立桌旁泛览古玩，其态悠闲自在。楼前古松葱茏，亭楼隐隐可见。作者用严谨、缜密的界画作楼台，细笔勾松针，笔法娴熟劲健，设色鲜艳和谐。裱边旧题签「王詵飞阁延风」。对开有清高宗弘历题诗，钤「八征耄念之宝」、「太上皇帝之宝」、「自强不息」等印。曾经清内府收藏，不见著录。

王诜（1036-？），北宋画家。字晋卿，太原（今属山西）人，后徙开封（今属河南）。熙宁二年（1069年）娶英宗女，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年，因受苏轼牵连贬官。元祐元年（1086）复登州刺史、驸马都尉。擅画山水，学王维、李成，喜作烟江云山、寒林幽谷，水墨清润明洁，青绿设色高古绝俗。亦能书，善属文。其词语言清丽，情致缠绵，音调谐美。存世作品有《渔村小雪图》《烟江叠嶂图》《溪山秋霁图》等。

本文试图通过时代风格和画家个人风格去分析该《飞阁延风图》的创作年代及作者。

一、从时代风格看《飞阁延风图》与王诜的关系。

通过前文对王诜的介绍可知，王诜是北宋画家，其代表作品《渔村小雪图》和《烟江叠嶂图》是以“三远”论为创作基础的全景式构图，而《飞阁延风图》则为一角半边式构图。即时代风格不同。

二、通过个人风格判断该作品与王诜的关系。

根据现存的绘画作品看，王诜个人的笔墨特点如下：树法效法李成的蟹爪寒林，山石以巨然的披麻皴为基础，略带李成鬼脸皴的影子。很显然本幅作品的松树使用的是攒针叶法，与王诜树法迥异。

综上所述，本幅绘画既不符合北宋绘画的时代风格，更不具备王诜的笔墨特点，由此我们可以断定它与王诜毫无关系。

那么，它是什么年代的作品呢？

既然这是一幅有人物活动的界画作品，我们不妨从建筑型制和人物脸型服饰方面加以分析。

让我们看一下建筑和人物中的几个要素：

1、鸱尾：根据局部细图，本作品的鸱尾为双曲角，符合南宋建筑制式。

2、歇山：细观歇山，其悬鱼下垂，可以看到内部建筑部件。此为宋代特征。

3、门窗及墙：本幅作品明间为门厅，其右面一侧，有整体可拆卸的格子墙，据此判断，为南宋风格。

4、补间铺作：细观明间，可知其补间铺作为两朵，这也符合宋代特点。

5、仕女发式：明间仕女为双丫垂鬓髻，走廓里俩仕女为高冠背髻、发式向后，额头和耳朵暴露，南宋风格鲜明。

综上所述得出结论：本幅《飞阁延风图》非王诜作品，当为南宋时期绘画作品。