如何绘画分镜之二：分格

绘艺艺术

在之一时我用了二ノ宫知子做例，那么下面我们就用同是少女漫画家，风格却大相径庭的绿川幸来继续解析漫画的分镜手法。
在决定好了画面的布局走势以后，我们则要开始考虑分格。顾名思义，分格便是决定格子的数目、大小，而分格也有其基础划分，一种是在大分格中包含小分格，另一种则是分格与分格之间互不包含……说得好像数学似的，弄得大家晕头转向，还是看图吧，看图最实际。

图一，各种类型的分格 © 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社

以上图的右页为例，居顶层的分格属于大分格包含小分格，居中的则属于互不包含。这么说大家有没有明白一点？（不好意思我的表达能力有点问题。）
对比二ノ宫知子和绿川幸两人，二ノ宫的分格大多属于互不包含，且格子偏大，这样做的好处是让读者看的时候一目了然，干净明白，日本漫画之父手冢治虫的漫画分格多属此类。
而比二ノ宫出道迟了差不多十年的绿川幸，她的分格则“凌乱”一点，不单各种类型的分格都可以在她的漫画里看到，且格子面积偏小，画面的文字也比较多，读者在看的时候，一不留神便可能错过主人公的一些心情描述。然而，这并非代表绿川幸的分格不好，绿川幸的漫画比较注重人物的心理活动，在《夏目友人帐》中，对主人公夏目的心理描写非常多，基本上每页都有，这种故事手法若依照二ノ宫的分格的话，根本不可能在短短的页数之内交待如此多的内容，所以绿川的分格算是符合她本身的故事风格。

图二，绿川的大分格 © 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社

接着我们继续用绿川的漫画来说说大分格。也许有朋友疑惑，为什么要用绿川的漫画来说明呢，我刚才不是说过二ノ宫的分格偏大一点吗？但——这是不同的。正因为绿川的分格都比较偏小，在小分格的衬托下，大分格才会显得格外突出，适合用来诉说重要的剧情、描画大场景、彰显人物的心理活动。

图三，战斗的分格 © 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社

此外，当有战斗场景、矛盾冲突高潮时，大分格也能起到很好的作用。