印象山西

游山玩水

对山西的印象，来源于中学时代的一篇课文《晋祠》，如今课文忘了，只留下课文中人们对山西的印象：煤炭，老陈醋。不过我爱喝酒，知道汾酒产于山西。

2018年7月28日，我随着本县一群驴友儿，乘大巴，履平原，跨黄河，翻太行山，经十多个小时，落地于山西晋中市的平遥古城。古城是不允许外地旅行车进去的，我们只能徒步跟着导游去旅店，从东门走到西门，在一个叫福华盛的客栈住下了。

客栈前台告诉我们，热水只在夜晚九点到十一点供应。我匆匆洗过，就快十一点了。

于是就踱到街上寻点儿吃的，没走几家店就看到同伴儿们已经点上了菜，倒上了汾酒。我不客气地加入了，先喝醋，再吃饭。醋是山西特产，喝着也没感觉酸，我本来肠胃就不舒服了一天，多喝点儿权当是喝药了。菜当然有平遥三宝之一的牛肉，主食当然是面，平生第一次吃了名气很大的莜面栲栳栳。三两汾酒入肚，微醺，愜意，不糊涂。

坐在店门口儿看往来行人，男女老少，黄白粽黑，什么人都有。人们都不急不忙，在这微凉的夏夜，消遣在这山西高原灯光的河流中。街对面有个小伙子用快手直播唱歌儿，同伴儿们便乘着酒劲儿和游兴也凑上去唱了几曲，有拍照的、有围观的、有叫好的、有舞蹈的，快乐成了这一天长途奔袭最好的注脚。这一刻，身体的疲惫和心里的那些烦心事儿都烟消云散了。

　　第二天早上五点多我就起床了，一个人出门散步。下楼时才仔细看了一下客栈，房子有五进深，中间一条路有小门相通，两进之间形成相对独立的院落，都是两层的客房，客房并不大，床是炕的造型。走到临街的大客厅，客厅正后方靠后门的地方有一道大屏风，屏风前有一套红木坐椅，从街上是看不到院落的情形的。整座房子古色古香，是典型的明清时代的建筑风格。 从客栈出来，街上的建筑大部分保留了原貌，我走走拍拍，无人打扰。古城的清晨是宁静的，老人悠闲地锻练。狗儿机警却不吠叫，显然是见过世面的。有座荒败的房子门锁着，栆树结着青枣探身墙外，似乎在等着主人归来。城门高大威严，瓮门犹在，夕日攻防战伐之状，犹可想像。城墙偶有坍圮处，夯土层历历在目。历经风雨千年，这城门城墙不知见证了多少兴衰更替，生离死别。如今它们退出了实用的功能，静看着每天熙来攘往的人群，这繁华和安逸让它们得以休憩，它们承载回忆着历史，也见证梦想着未来。

　　平遥古城的保存得益于上海同济大学的教授阮仪三，他是上海东方明珠电视塔的设计者。如今平遥县六十多万人口的一半从事着旅游或与旅游相关的产业。发展经济固然需要科技的支撑，但人文精神更是不可或缺的。这个中国内陆的小小县城，曾经有几百年是中国的金融中心，在今天能得以持续发展，靠得就是古建筑和曾经的金融文化，当然更是渗透于民族血液里的人文精神。

按照行程安排，我们7月29日上午去参观灵石县的王家大院。

　　王家大院位于山西省晋中市灵石县，距离平遥古城35公里。是清代民居建筑的集大成者，被人们称誉为“天上取样人间造，雕艺精湛世上绝”。 由历史上灵石县四大家族之一的太原王氏后裔——静升王家于清康熙、雍正、乾隆、嘉庆年间先后建成。建筑规模宏大，拥有 “五巷”、“五堡”、“五祠堂”。其中，五座古堡的院落布局分别被喻为“龙”、“凤”、“龟”、“麟”、“虎”五瑞兽造型，总面积达25万平方米以上。 王家大院规模宏大，气势壮观，装饰精微，构思巧妙，散发出华夏民族传统文化的精神、气质、神韵。 有人说过，在王家大院，“王是一个姓，姓是半个国，家是一个院，院是半座城”。王家大院的建筑，有着“贵精而不贵丽，贵新奇大雅而不贵纤巧烂熳”的特征。凝结着自然质朴、清新典雅、明丽简洁的乡土气息。漫步在王家大院中，充分感受封建时代豪门大家的雄壮气魄。 王家大院还是倍受关注的影视拍摄基地，近年来先后有《沧海桑田一百年》、《古镇大河》、《关中往事》、《熬年》和《吕梁英雄传》等十余部电视连续剧在此拍摄。

崇宁堡

走进崇宁堡: 崇宁堡建筑群的总体建筑与红门堡相似，建筑意象为“虎卧西岗”的院落布局，整体建筑斜倚高坡，负阴抱阳，堡墙高耸，院落参差，古朴粗犷，近于明代风格。设立于崇宁堡内的“力群美术馆”，陈列着灵石籍当代著名版画家力群先生的全部作品，是力群总体艺术形象的结晶，它将历史地传之后世，并在文艺界产生深远的影响。（以上文字源于百度）

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对于王家大院，我深感震撼，这么规模庞大的建筑群能保存得这么完好，确实不是容易的事。想想我们这里的古建基本毁尽，可能是穷，也可能是无知。我上小学是在村里的祠堂，祠堂那砖墙上的雕刻，还有屋顶檐角的兽头造型依希在脑海中，我读四年级那间教室在整个祠堂东南角，下雨时雨水会从屋内的排水沟排出，半幕雨水和着读书声很有诗意。只可惜后来有人把祠堂拆了盖了自家房子，按说祠堂位置是不能盖房住人家的，也不知道这事儿是谁当的家，我现在都想不明白。

下午我们回到平遥古城，跟着当地导游看了几个收门票的景点儿，听着看着学了很多东西，不过时间长了，学到的知识早还给导游了。

夜晚我们看了大型室内实景演出《又见平遥》

　　《又见平遥》讲述了一个关于血脉传承、生生不息的故事：清朝末期，平遥古城票号东家赵易硕抵尽家产，从沙俄保回了分号王掌柜的一条血脉。同兴公镖局232名镖师同去。七年过后，赵东家本人连同232名镖师全部死在途中，而王家血脉得以延续。

整个演出通过“选妻”、“镖师洗浴”、“灵魂回家”、“面秀”等等片段，凸显了平遥人的道德传统，及因为这种传统而阐发的悲壮情怀。可贵而有特征的是，平遥的道义精神是在对民俗、史实进行了高度提纯的基础上展现的，如“送别”、“选妻”。同时，讲述形式不仅有丰富的可视性，在文学上更有深蕴，运用了具有象征寓义的手段来表现。如：正面地表现镖师的死亡，而用城墙上的鬼魂来表现镖师的精神和灵魂，这是很有创见、很有文学品位的构思。这些片段不仅冲击了观众的情感，让观众记住了那些人物，更体现了创作者的哲思。

与以往“印象”系列的实景演出有很大不同，《又见平遥》突破了原来利用山水实景的布景，而是挪到了室内，并把古城的元素和演出有机地融合在一起。迷宫般的剧场有着繁复的空间分割，完全不同于传统剧场：在90分钟的时间里步行穿过几个不同形态的主题空间，观众可以捡拾祖先生活的片段：清末的平遥城，镖局、赵家大院、街市、南门广场等，从纷繁的碎片中窥视故事端倪……看实景演出就像一次“穿越”，观众有时像看客，有时又像亲历者。

这场实景演出可谓是一次新的尝试，对此，导演王潮歌认为，“印象系列”就是实景演出，从《印象刘三姐》到《印象丽江》再到《印象西湖》等，都是以山水为核心，从创建实景演出到现在已经10几年了，一个艺术家应该永远敢于再迈出一步。 “在北方不太适合做室外，冬天能把大家冻够呛，平遥古城不是大山水，完全是人文的特征，所以想要艺术再现的话，不是要接近它，而是稍微出离一点，在外围赞美它，所以要在这里盖个大剧场。 ”

（以上文字来源于百度）

我从前没有看过实景演出，看了《又见平遥》后，颠覆了对戏剧的印象，我不得不说现在社会发展得太快，我的认知还停留在从前的课本的文字上。这次平遥之行，即使单单是看这样一场演出，我也觉得是值得的，纵使是千里迢迢，舟车劳顿，也是值得的。

　　山西有很多名胜，有着厚重的文化积淀。有种说法儿，黄河文明的开创者（也就是我们的远祖）是越过了山西的中条山，向黄河中下游发展的。我对山西的印象除了古城古建，还有老醋汾酒，印象最深的当然是《又见平遥》，我思考的是这片土地的过去和未来。当然未来一定是美好的。

五台山，云岗石窟，壶口瀑布，晋祠……这些名胜或是古迹，我一定会来拜谒的。

再见山西，我们将翻越吕梁山，跨过黄河，摩拜陕北高原，去寻觅那神秘的宁夏。