(原创)直言疼处方知短，闻过则喜方为长一一画说长江书画院第四次书画讲评会纪实

青松

《每周贴文》第497期

9月27日画说长江书画院组织开展第四次书画讲评活动。参会人员共交作品18幅(刘丽君因事请假，交来两件作品)。
院长崔济澎主持讲评活动，叶汉生副院长兼秘书长协助讲评事务。

李建国(晓山)副院长主评国画类，李建国(晓山)所提交的两幅作品；

杨弦老师主评书法篆刻类，杨弦老师所提交的两幅作品。

讲评开始之前，介绍了新加盟的李怡斌先生：李怡斌退休前为长航总医院党委书记，自幼爱好书画，退休后主攻行草，卓有成就。

在本次活动前，我们一直都在思考：群众性的书画活动如何持续，如何提高质量？

画说长江书画院成立以后大家一直在探索活动形式：一是进行书画现场创作表演，二是将作品带到现场展示……在成立书画院之前的书画沙龙都是这样做，但效果不很好。

经过研究：我们实施了现场书画讲评的办法。到目前为止，已经第四次讲评了。
每次都由创作者讲本作品创作构思的动机与立意；得意之笔与不足之处。

每次都有一个主评人，对一幅幅字画展开真诚的、由衷的评判；既充分赞扬作品的美感和意境、独到之处和表现技巧。
也毫不留情地指出败笔、瑕疵。
实践结果：讲好的多，提出问题的少。

本次讲评活动提出“以问题为先导”，直面书画技法上的不足。
书画讲评会就在讲真话、磋技法；不怕剌疼、不留情面的状态下进行。

崔济澎院长自告奋勇：“拿我先开刀，第一个讲评我的几幅画”。

一、崔济澎本次活动共交评三幅画。讲评中提出了二个问题：一是牡丹花顶到头了，这幅画顶天立地。没有留白、设有余地。二是牡丹花瓣上色的笔上舔水少，看不出沁润的效果。

二、以画梅见长的常运来这次参评的作品是三幅山水画，一幅梅花。讲评中提出了三个问题：一是显示山水画远近的浓淡的表现不明显。二是画中的树交待不清、树杆不突出，没有主心骨支撑，象一堆草丛。三是有的山间画得没出气的，给人以闷的感觉。

三、陈登远提交讲评的书法二幅，临摹颜真卿的行书，而且有米芾的风格，特点突出。讲评中提出了二个误笔问题：一是“归”字最后一竖不应顶上头向下写。二是“铁”的斜勾是主笔划，应重点强调，但这里笔划虚了，这一字在整幅字中具有较大份量，处理不到，有损整幅书法的效果。

三、李怡斌提交讲评的书法二幅，写得有气势。讲评中提出了三个问题：一是没有临贴的痕迹。二是所书《长征》书法中的第一个字“红”不够规范，容易认成“江”字。二是“惠风和畅”中的“风”字，横折弯勾的折弯不应断气，书法中提按存在问题。

四、黄仲超提交讲评的金石篆刻“藕塘湾书画苑”有汉印的风格，整体效果很好，大气。讲评中指出存在一个问题：章法上存在瑕疵。如“塘”字的口过于藏内，虽然在篆字书法上人们通常这样处理。如果这枚印中“塘”字的口再往下挪一些，就可与“画”字中的“田”形成斜对呼应，效果会更好。

通过讲评人对本人作品具体、独到的讲评，书画爱好者之间达到了相互启迪、共同受益的目的。与会者通过讲评，普遍认为有如下收获：

第一，国画构图讲究“收头铺脚”。头部一定要适当留白，底部画的处理可铺开，以显示画外有画。

第二，用墨与用水、用色与用水的关系应处理好。水与墨是难分难舍的好兄弟。清代蒋和《蒋氏游艺秘录》云：用墨润则有肉，燥则有骨。肉不可痴，骨宜少露。笔得中锋，则肉在外而骨在内。表明了用墨与书法作品格调气息之间的审美关系。
清代苏惇元《论书浅语》云：用墨不可太浓，太浓则凝滞。淡墨固可取妍，太淡则不古厚，须浓淡适中为佳。

第三，古人书法用笔讲究“提按”。清人刘熙载说：“凡书要笔笔按、笔笔提”。说明在运笔过程中提按的连续性和必要性。书写的过程，就是提按技法转换的过程。笔锋在纸上运行是通过轻重、徐疾的丰富变化，形成的线条方具有律动感、生命力，富有神采及情调。

没有反思，就没有进步；
没有修正，就没有提高。

愿画说长江书画院的活动丰富多彩，愿众多书画爱好者的书画水平不断提高！

刘丽君作品2件