康定斯基《论艺术的精神》与包豪斯学院

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画与音乐

最初康定斯基并不画抽象画，促使他踏上这条道路的重要因素，除了印象派、野兽派与立体派的影响，还有他本人的一次奇妙的经历。有一天傍晚，他从外面回到家，在迈进门的那一刻，突然发现房中放着一幅极美的画。他很惊讶，仔细一看，原来是自己的一幅画放倒了。于是他从中领悟到一个道理，放倒了的画之所以发出美妙的光彩，是因为看不清它表现的具体事物，能领会的只有纯粹的形式和色彩造成的效果。从此，康定斯基的绘画向音乐靠近了，他不再描绘具象，不再讲述故事，而是仅仅利用点、面、线、色等纯形式的因素，传达精神和情感的内涵。

 从法学院走出的康定斯基

译者查立简介：

文革后第一代的大学生，1977年他以考试第一名的成绩进入中国美术学院油画系，是当时唯一从高中直接升入大学的学生，但在毕业前一周，他却被学校开除了。

 查立，1977年考入中国美术学院，现为著名天使投资人

1981年中国美术学院毕业前一周查立被开除，没毕业证没工作分配，失业的他后来在安徽阜阳教了3年书，在那个封闭的地方，他心中的苦闷可想而知，一到假期，他都会去上海、北京这样的大城市游历。1984年，英文不错的查立在上海偶然认识了一位英国大使馆的领事，通过他的帮助获得了英国文化委员会的奖学金，外面的世界向他打开了一扇门，他毫不犹疑地跨了出去。1986年，25岁的中国青年查立开始了在英国伦敦大学的留学生涯，他喜欢那种无拘无束的自由生活，查立在英国学了两年的媒体。在英国留学期间，查立的一个发现是，许多欧洲最优秀的人才最后大都去了美国，对于喜欢冒险的查立而言，美国很快变成他的下一个目的地。1988年，他辞去了在著名广告公司Saatchi&Saatchi的工作去了美国。

查立代表作品：

《给你一个亿——你能干什么》笔名：喜马拉雅熊

瓦西里·康定斯基

（Wassily Kandinsky，1866－1944）

1910年发表《论艺术的精神》，1926年，他在包豪斯学院，把他的构图课程《点、线到面》一书出版。1908年，他的年轻的朋友沃林格尔(1881~1965)，发表了《抽象与移情》博士论文并出版。

 包豪斯的三任校长

 包豪斯百年：德国建筑的源与流

格罗皮乌斯（左五）与包豪斯的大师们

包豪斯早期的一批基础课教师有俄罗斯人康定斯基、美国人费宁格、瑞士人克利和伊顿等。

瓦西里•康定斯基(Wa-ssily Kandinsky)

1921年底，康定斯基从俄罗斯又回到了德国，不久被任命为魏玛新成立的包豪斯的一位教授，后来成为副校长。德国的“包豪斯”（Bauhaus），被称为“现代设计的摇篮”> 。

康定斯基是包豪斯学院最有影响的成员，这不仅因为他是一位伟大的艺术家、现代抽象的先驱、带来俄国抽象艺术革命第一手知识的有才能的教师(1910年发表《论艺术的精神》)，还因为他能够有系统、清楚而准确地表达他的视觉和理论上的概念。1926年，他把他的构图课程《点、线到面》一书出版。康定斯基的这本书，想给艺术作品的要素和他们之间的关系，下一个比较绝对的定义。这种关系，是指一个要素对另一个要素，以及对整体的关系。他那脱俗、浪漫的艺术基础，在这里表现得十分明显。

包豪斯的师资

包豪斯的教师中，康定斯基(Wa-ssily Kandinsky)、教授纺织品设计的保罗·克利(Paul
Klee)以及费宁格是公认的20世纪绘画大师。构成派成员莫霍利·纳吉(Mo-holyNagy)使
包豪斯的教学由手工艺转向工业设计。此外画家约翰·伊顿，建筑家米斯·凡·德洛、汉内斯·迈耶、家具设计师马赛尔·布鲁尔，灯具设计师威廉·瓦根菲尔德都是包豪斯的骨干。

包豪斯的基本课程

康定斯基的课程：

1）自然的分析与研究；

2）分析绘图

保罗·克利的课程：

1）自然现象的分析；

2）造型、空间、运动和透视的研究
约翰·伊顿的课程：

1）自然物体练习；

2）不同材料的质感练习；

3）古代名画分析
莫霍利·纳吉的课程：

1）悬体练习；

2）体积空间练习；

3）不同材料结合的平衡练习

4）结构练习；

5）质感练习；

6）铁丝、木材结合的练习；

7）构成及绘画
艾伯斯的课程：

1）结合练习；

2）纸造型练习；

3）纸切割造型练习；

4）铁板造型练习；
5）铁丝造型练习；

6）错视（illusion)练习；

7）玻璃造型练习　　

康定斯基与包豪斯学院的关系到1933年便终止了。康定斯基产生重要影响是在艺术理论方面，而不在于具体产生哪些建筑作品。

 【读书札记】包豪斯之艺术、自然科学与人文社会科学的统一：《包豪斯与中国设计艺术的关系研究》桂宇晖 著

 《包豪斯宣言》与中国设计艺术

 数字艺术

康定斯基他对抽象艺术的全盘了解，必须回溯到1910年的一个傍晚，康定斯基意外地误认自己的一幅油画这幅画被倒放着，看起来“散发着一股光辉，非比寻常的美女”。他发现色彩与形式本身就富于表现力的特质，这使他相信再现自然对他的艺术而言是十分多余的。这种观点与他心中所笃信的反物质主义和神秘倾向相符，因为他对斯坦纳的超自然与通神论理论非常有兴趣。