<h3> 2018年是中央美术学院建院一百周年纪念日。教师节前夕，习近平总书记写信给中央美术学院老教授，向他们致以诚挚的问候，并就做好美育工作、弘扬中华美育精神提出了殷切期望。<br></h3><div> 说到教师和美术教育这个话题，我不仅会想起著名美术家靳尚谊先生，想起当年聆听他的讲学以及我们在画展上相遇的一些往事。</div><div> 靳尚谊先生是中国美术家协会名誉主席、著名油画家，他是中央美术学院的第一届毕业生，也是中央美术学院在任时间最长的一位院长，他被美术界誉为是精准的掌握了西方古典油画精髓, 并开创了中国油画新古典主义学派的艺术家。</div> <h3> 在中央电视台《朗读者》节目为中央美术学院建院100周年举办的纪念活动中，靳尚谊先生朗读了《艺术就是感情》，表达创作的要点是感动、爱、希望、战栗、生命。作为中央美术学院第一届毕业生、在任时间最长的院长，靳尚谊感触更多，他说：“我希望用自己的创作呼唤崇高的精神。”</h3> <h3> 靳尚谊先生正在朗读 奥古斯特·罗丹《艺术就是感情》</h3> <h3> 回眸中国美术百年的历程，传承下来的是“尽精微、致广大”的风骨，是“心怀天下又埋头耕耘”，是“笔墨随时代”的精神。<br></h3><h3> 作为美院的教师，靳尚谊以典雅、含蓄的艺术语言和高雅的艺术品格展现了中国传统文化的精神和气质。在他的代表作品中，始终表现出对崇高、善良、美好人性的推崇。</h3> <h3><b> 把中国油画之美，画到极致</b></h3><h3><br></h3><h3> 靳尚谊的绘画创作以“革命历史画”为起点，其艺术成就集中在大量人物肖像创作上。在当代画坛，他是一位以油画肖像为专攻的画家。从创作《十二月会议》开始，他创作的油画肖像构成了一个人物长廊，历史的片段、时代的风采和现实的生活，都浓缩在他塑造的形象之中。</h3> <h3>《十二月会议》 布面油画 1961年 中国国家博物馆藏</h3> <h3> 油画《小提琴手》是靳尚谊1979年的作品，他精妙地刻画了女青年凝神沉思的面部表情，表现了女性身上洋溢着的朝气和秀丽。靳先生运用了黑、棕、白三种色调，通过色彩对比, 营造了强烈的视觉冲击力。从这幅作品可以窥探到靳先生的匠心。</h3> <h3> 1979年画《小提琴手》时的靳尚谊</h3> <h3> 1983年，靳尚谊的油画实验出现了巨大的转机，标志着“新古典主义”开端的《塔吉克新娘》问世。靳尚谊运用明暗对比手法刻画人物，描绘出人物脸部不同的光影变化，表现出画面强烈的纵深感。人物的边线既明确又简洁，大大提升了画面的体积感。靳先生还大胆运用纯红，一改中国油画黯淡、粗糙的面目。新娘在画中轻微低着额头，嘴角露出浅浅的微笑。这幅作品完整呈现了东方女性的典雅、含蓄和静穆，使古典美学达到近乎理想的境界。</h3> <h3> 1984年，为了探索新的油画语言，靳尚谊请来了中央音乐学院的研究生彭丽媛为肖像模特，创作油画《青年女歌手》。这幅作品造型洗练，色彩浓郁柔和，呈现出理想的艺术效果。端坐着的人物背靠着宋代画家范宽的《雪景寒林图》。靳先生将现代人物与传统绘画相融合，既展现了西方油彩的精妙，又显露出中国画的古典精神。</h3> <h3> 九十年代，靳尚谊运用印象派的绘画技法创作了《画家黄宾虹》，他以中国山水画为背景，施以抽象洒脱的笔触，营造出轻松写意的画面效果，完整呈现了传统水墨的空灵和意蕴。然而，靳先生对于这幅作品传达的视觉效果仍不够满意，他又执笔绘制了《晚年黄宾虹》。</h3> <h3>《晚年黄宾虹》</h3><h3> 这幅作品的背景更加大胆写意，他将油彩与水墨的精髓融为一体，不仅彰显出中国文人的风骨和气度，而且体现了中华民族的传统文化和审美心理，开创了中国油画的崭新意境。</h3> <h3> <b>聆听靳尚谊先生的讲学</b></h3><div><br></div><div> 在东北师大美术学院的历史上，请靳尚谊来艺术系讲学应当是浓重的一笔。</div><div> 那是1980年，靳尚谊先生应邀来到东北师大艺术系讲学。当时的联系人是曹文汉老师，他曾在中央美术学院学习，是靳尚谊的学生。靳尚谊带来了几十幅素描和油画写生作品，其中包括油画《小提琴手》和几幅油画人体等。这也是靳尚谊先生第一次举办个人展览。</div><div> 靳尚谊的讲学进行了两次，一次是谈素描，一次讲油画。是专门为美术专业77、78级同学讲授。</div> <h3> 靳尚谊先生在讲学期间与东北师大的教师交谈</h3> <h3> 靳尚谊先生在给东北师大77、78级美术班的艺术学子们讲授素描。</h3> <h3> 靳尚谊授课时，在他旁边的录音机就有六、七台，显然，除了艺术系之外，还有的是老师和学生的。</h3><h3><br></h3><h3> 展览上的素描人像作品</h3> <h3>《陕北老农》1961年</h3> <h3>《周筱英像》1977年</h3> <h3>《老人》1961年</h3> <h3> 在靳尚谊的素描示范教学中, 作画过程大体分为: 轮廓、基本形体、深入、整理四个步骤。</h3> 靳尚谊的素描人像课。 <div> 靳先生在画素描时，由于天气热，他画了一会儿便将外衣脱掉，穿着一件白衬衫接着画。</div> <h3> 在素描的最后整理阶段，主要对形体进行最后的概括和强化，强化和突出形体的结构关系、色调关系、整体关系。</h3> <h3> 靳尚宜的油画肖像具有深厚的功力，在课堂上，靳先生给我们做了认真的讲授。他从勾画轮廓开始，一直到完成，同学们都目不转睛地看着他的绘画演示。那副油画半身像画的是78级的孙静茹同学。</h3><div> 观看靳尚谊先生作画的全过程，等于是给我们77、78级美术班同学“开了小灶”。</div><div><br></div> <h3>《雕塑家杨淑卿》布面油画 1975年</h3> <h3>《坐着的老人》布面油画 1976年</h3> <h3>《中学生》纸板油画 1979年</h3> <h3>《青春》 布面油画 1978年</h3> <h3> 我将靳尚谊先生画展中的部分作品拍摄下来，做成资料册保存起来。</h3> <h3>《双人体》布面油画 1983年</h3> <h3>《三个塔吉克少女》布面油画 1985年</h3> <h3><font color="#010101">《高原情》布面油画 1986年</font></h3> <h3> 靳尚谊说：对于几十年在油画艺术上学习、研究、探索、追求，我对自己的评价是什么呢？我觉得我只是在做着打基础的工作，这种工作和徐悲鸿、吴作人等老一辈画家差不多，就是为中国油画进一步发展打基础。也可以说是起着奠基的作用，让未来的年轻人有一个比较高的起点，并在这个基础上不断前进。</h3> <h3> <b>画展上的幸福会面</b></h3><div><br></div><div> 2012年5月21日，由文化部主办，中国美术馆承办的“从延安走来-----纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表七十周年美术作品展” 在浓郁的陕北风和历史气息中开幕。在中国美术馆的展览大厅里，500多幅中国美术馆馆藏作品和200余件反映延安文艺座谈会和延安美术历史的文献、实物和影像。再现了《讲话》发表的历史情境和延安时代美术发展的整体面貌。 </div><div> 为了观看这次展览，我特意从长春来到北京，在中国美术馆的前厅守候着。还真是巧，我发现中央美术学院的院长靳尚谊先生也早早的来到了美术馆，他是这次展览活动的重要嘉宾。</div><div> 离展览正式开幕还有一段时间，靳尚谊先生与一位先生走进展览大厅观画，我也跟随他们进了展厅。</div><div> 靳尚谊先生认真地观看着每一幅画，他似乎对每一幅画面和作者都很熟悉。</div> <h3> 在靳尚谊先生观赏画展的间隙，我来到他面前，做了自我介绍后，便与靳先生聊起1980年他在东北师大美术系讲学的事情。靳先生回顾说：那是我第一次在央美之外的高校讲学，也是我第一次举办个人画展。</h3> <h3> 我与靳尚谊先生近距离的交流。</h3> <h3> 我还将从长春带去的一本由靳尚谊口述、曹文汉撰文的《我的油画之路》图书，请靳尚谊先生签名留念，靳先生满足了我的愿望，在这本书的扉页上写下自己的名字。<br></h3><div> 随后，靳先生又在另一本《解读肖像------靳尚谊工作室报告》的书上签了名。</div><div> 能在画展上邂逅靳尚谊先生，与他近距离的交谈，对我来说，是一次幸福的会面，也令我永生难忘。</div> <h3> 靳尚谊先生在《我的油画之路》《解读肖像----油画家工作室报告》两本书上的签名。</h3> <h3> 靳尚谊先生具有师者的大美之心，他的艺术风范与情怀，将永远印刻在我的心中。</h3> <h3><b>（本文为原创作品，欢迎点评点赞，欢迎转发，转载时请注明来源。）</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3>