宋朝,一个慵懒、诗意、闲情、风雅、寂寥的朝代。

宋词,一朵飘在中国文学史上的奇葩,或豪放,或婉约,极尽词风之美。

当慢时光遇见宋词,总有一朵,会开出你喜欢的模样。




冯延已——“堂庑特大”

开宋词风气之先

词多写闲情逸致,文人气息浓厚,多忧患意识,是开宋词风气之先的关键人物。



1.《醉花间》

南唐· 冯延已

晴雪小园春未到,池边梅自早。

高树鹊衔巢,斜月明寒草。

山川风景好,自古金陵道。

少年看却老。

相逢莫厌醉金杯,别离多,欢会少。




李煜——词家王孟

变伶工之词而为士大夫之词
“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,变伶工之词而为士大夫之词。”他以一己之力,开辟了宋词的一代江山。



2.《虞美人 · 春花秋月何时了》

南唐 · 李煜

春花秋月何时了,往事知多少。

小楼昨夜又东风,

往事不堪,回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,

只是朱颜改,

问君能有几多愁?

恰似一江春水向东流。




晏殊——“富贵娴雅”

开创北宋婉约词风

吸收了南唐“花间派”和冯延已的典雅流丽词风,开创北宋婉约词风,被称为“北宋倚声家之初祖”。



3.《浣溪沙》

宋 · 晏殊

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回?无可奈何花落去,

似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。




欧阳修——雅俗共赏

扩大了词的抒情功能

他因循中求变,扩大了词的抒情功能。用词抒发自我的人生感受,改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓。



4.《浪淘沙 · 把酒祝东风》

宋 · 欧阳修

把酒祝东风,且共从容。

垂杨紫陌洛城东。

总是当时携手处,游遍芳丛。

聚散苦匆匆,此恨无穷。

今年花胜去年红。

可惜明年花更好,知与谁同?




柳永——“骫骳从俗,天下咏之”

第一位对宋词进行全面革新的词人

他是第一位对宋词进行全面革新的词人,也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他大力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充分利用俚词俗语,对宋词的发展产生了深远影响。




5.《雨霖铃》

宋 · 柳永

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。


多情自古伤离别,

更那堪,冷落清秋节!

今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。

此去经年,应是良辰美景虚设。

便纵有千种风情,更与何人说?



6.《蝶恋花》

宋 · 柳永

伫倚危楼风细细,

望极春愁,黯黯生天际。

草色烟光残照里,

无言谁会凭阑意,

拟把疏狂图一醉,

对酒当歌,强乐还无味。

衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。




王安石——豪放词之先声

开拓词境的尝试

其抒情词作,写物咏怀,多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象,营造出一个士大夫文人特有的情致世界。《桂枝香 · 金陵怀古》一词,豪纵沉郁,同范仲淹的《渔家傲 · 塞下秋来风景异》共开豪放词之先声。



7.《桂枝香 · 金陵怀古》

宋 · 王安石

登临送目,正故国晚秋,

天气初肃。

千里澄江似练,翠峰如簇。

归帆去棹残阳里,

背西风酒旗斜矗。

彩舟云淡,

星河鹭起,画图难足。


念往昔,繁华竟逐,

叹门外楼头,悲恨相续。

千古凭高对此,谩嗟荣辱。

六朝旧事如流水,

但寒烟衰草凝绿。

至今商女,

时时犹唱,后庭遗曲。




苏轼——新天下耳目

开创豪放派词作的先河

他首度开创了豪放派词作的先河,继柳永之后对词体进行了全面的改革,提高了词的文学地位,使词转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向。



8.《念奴娇 · 赤壁怀古》

宋 · 苏轼

大江东去,浪淘尽、千古风流人物。

故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。

乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪。

江山如画,一时多少豪杰!

遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。

羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。

故国神游,多情应笑我、早生华发。

人生如梦,一樽还酹江月。




9.《水调歌头 · 明月几时有》

宋 · 苏轼

明月几时有?把酒问青天。

不知天上宫阙,今夕是何年。

我欲乘风归去,

又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。

起舞弄清影,何似在人间!


转朱阁,低绮户,照无眠。

不应有恨,何事长向别时圆?

人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,

此事古难全。

但愿人长久,千里共婵娟。




晏几道——小令圣手

婉约派词人的代表人物

他尤擅写小令,语言清丽,感情又真挚,是婉约派词人的代表人物。



10.《临江仙 · 梦后楼台高锁》

宋 · 晏几道

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时,

落花人独立,微雨燕双飞。

记得小蘋初见,两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在,曾照彩云归。




秦观——情韵兼胜

婉约派代表人物

他的词委婉含蓄,清丽雅淡,没有沿袭老师苏轼的豪放词风,却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》,让他有了“山抹微云学士”的美称。



11.《鹊桥仙 · 纤云弄巧》

宋 · 秦观

纤云弄巧,飞星传恨,

银汉迢迢暗渡。

金风玉露一相逢,

便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,

忍顾鹊桥归路。

两情若是长久时,

又岂在朝朝暮暮!



12.《满庭芳》

宋 · 秦观

山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。

暂停征棹,聊共引离尊。

多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷。

斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。

当此际,香囊暗解,罗带轻分。

谩赢得青楼,薄幸名存。

此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕。

伤情处,高城望断,灯火已黄昏。




贺铸——深婉密丽

兼有豪放婉约之长

其词内容风格丰富多样,兼有豪放婉约之长,长于锤炼语言并善融化前人成句,用韵特严,富有节奏感和音乐美。



13.《青玉

宋 · 贺铸

凌波不过横塘路,

但目送、芳尘去。

锦瑟年华谁与度?

月桥花院,琐窗朱户,

只有春知处。


飞云冉冉横皋暮,

彩笔新题断肠句。

是问闲情都几许?

一川烟草,满城风絮,

梅子黄时雨!




周邦彦——词至美成,乃有大宗

婉约词之集大成者

婉约词之集大成者,继承前人,吸收提炼,发扬光大,为婉约词的发展做出了贡献。他创出整饬字句的格律派之风,使婉约词在艺术上走向高峰。



14.《兰陵王 · 柳》

宋 · 周邦彦

柳阴直,烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番,

拂水瓢绵送行色。

登临望故国,谁识京华倦客?

长亭路,年去岁来,

应折柔条过千尺。


闲寻旧踪迹,

又酒趁哀弦,灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快,半篙波暖,

回头迢递便数驿,望人在天北。

凄恻,恨堆积!

渐别浦萦回,津堠岑寂,

斜阳冉冉春无极。

念月榭携手,露桥闻笛。

沉思前事,似梦里,泪暗滴。




赵佶——诸事皆能,独不能为君耳

承前代文风,创作宫词佳篇

作为词人,他继承前代文风,创作了许多脍炙人口的宫词,北掳之后,他的经历让他写下了许多千古名篇。



15.《眼儿媚》

宋 · 赵佶

玉京曾忆昔繁花,万里帝王家。

琼林玉殿,

朝喧弦管,暮列笙琶。

花城人去今萧索,春梦绕胡沙。

家山何处,

忍听羌笛,吹彻梅花。




李清照——婉约词宗

“词别是一家”

她提出词“别是一家”的说法,是宋代的重要词论,也成为她词创作的理论根据。她词的风格以婉约为主,屹然为一大宗,人称“婉约词宗”。



16.《如梦令》

宋 · 李清照

常记溪亭日暮,

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟,误入藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。



17.《声声慢》

宋 · 李清照

寻寻觅觅,冷冷清清,

凄凄掺掺戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。

三杯两盏淡酒,

怎敌他晚风来急?

雁过也,正伤心,

却是旧时相识。


满地黄花堆积。

憔悴损,如今有谁堪摘?

守著窗儿独自,怎生得黑!

梧桐更兼细雨,

到黄昏、点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得!




岳飞——气壮山河

写就爱国名篇

他的词作首首与抗战相关,字字珠玑,尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》,光昭日月,气吞山河,成为千古传颂的爱国名篇。



18.《满江红 · 怒发冲冠》

宋 · 岳飞

怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。

抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。

三十功名尘与土,八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头,空悲切!


靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭!

驾长车,踏破贺兰山缺!

壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。

待从头收拾旧山河,朝天阙。




陆游——亘古男儿一放翁

抒壮志未酬之幽愤

其词主要内容是书写爱国情怀,抒发壮志未酬的幽愤,多将里想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。陆游词风格多样,最具特色的是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作。



19.《衩头凤》

宋 · 陆游

红酥手,黄藤酒,

满城春色宫墙柳。

东风恶,欢情薄。

一怀愁绪,几年离索。

错,错,错。


春如旧,人空瘦,

泪痕红浥鲛綃透。

桃花落,闲池阁。

山盟虽在,锦书难托。

莫,莫,莫!


20.《诉衷情》

宋 · 陆游

当年万里觅封侯,匹马戌梁州。

关河梦断何处,尘暗旧貂裘。

胡未灭,鬓先秋,泪空流。

此生谁料,心在天山,身在沧州。




张孝祥——骏发踔厉

上承苏轼,下承辛弃疾

上承苏轼,下承辛弃疾,以苏轼为榜样,词写的豪情万丈,其词“豪壮典丽”并不局限于一种文风,而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。



21.《六州歌头》

宋 · 张孝祥

长淮望断,关塞莽然平。

征尘暗,霜风劲,悄边声。黯销凝。

追想当年事,殆天数,非人力:

洙泗上,弦歌地,亦膻腥。

隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。

看名王宵猎,骑火一川明,

茄鼓悲鸣,遣人惊。

念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!

时易失,心徒壮,岁将零。渺神京。

千羽方怀远,静烽燧,且休乐。

冠盖使,纷驰鹜,若为情!

闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌。

使行人到此,忠愤气填膺,有泪如倾。




辛弃疾——词中之龙

拓宽词的内容和题材

其词艺术风格多样,以豪放为主,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献,就在于内容的扩大,题材的拓宽,其词题材广阔又善化用典故入词。



22.《永遇乐 · 京口北固亭怀古》

宋 · 辛弃疾

千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。

舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。

斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。

想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。

四十三年,望中犹记,灯火扬州路。

可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。

凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?




刘过——词多状语

感慨国事,大声疾呼

词中写“平生豪气,消磨酒里”处甚多,但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品,这些作品都写得慷慨激昂,虽偶有粗率之处,但风格豪放,却是刘过词的本色。



23.《糖多令》

宋 · 刘过

芦叶满汀州,寒沙带浅流。

二十年重过南楼。

柳下系船犹未稳,

能几日,又中秋。

黄鹤断矶头,故人今在不?

旧江山浑是新愁。

欲买桂花同载酒,

终不似、少年游。




姜夔——幽韵冷香

建立起新的管理规范

他是一个既能填词又能谱曲的词人,词境独创一格,艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造,建立起新的审美规范。



24.《扬州慢》

宋 · 姜夔

淮左名都,竹西佳处,

解鞍少驻初程。

过春风十里,尽荠麦青青。

自胡马窥江去后:

废池乔木,犹厌言兵。

渐黄昏,清角吹寒,都在空城。

杜郎俊赏,算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工,

青楼梦好,难赋深情。

二十四桥仍在,

波心荡、冷月无声。

念桥边芍药,年年知为谁生!


25.《踏莎行》

宋 · 姜夔

燕燕轻盈,莺莺娇软。

分明又向华胥见。

夜长争得薄情知?春初早被相思染。

别后书辞,别时针线。

离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。




吴文英——芬菲铿丽

打破传统的层次结构方式

他被称作“词家李商隐”,师承周邦彦,重格律、重深情、讲修辞、善用典。有《梦窗词集》一部,其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。



26.《唐多令》

宋 · 吴文英

何处合成愁?离人心上秋。

纵芭蕉不雨也飕飕。

都到晚凉天气好:

有明月,怕登楼。

年事梦中休。花空烟水流。

燕辞归,客尚淹留。

垂柳不萦裙带住,

谩长是、系行舟。




蒋捷——别开生面

独立于时代风气之外

其词极富特色之病,和个性,词风另辟蹊径,不主一家,而兼融豪放词的清奇刘畅和婉约词的含蓄蕴籍,既无辛派后劲粗放豪放之病,也无姜派末流刻削隐晦之失,在宋末词坛上独立于时代风气之外,卓然成家。



27.《虞美人 · 听雨》

宋 · 蒋捷

少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中,

江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下,鬓已星星也。

悲欢离合总无情,

一任阶前点滴到天明。



来源:

综合自

《唐宋词史》

《中国文学史》

《词话丛编》