因为最近干了件勇敢而疯狂的事,趁着这股热血涌动的劲儿,打开了还未开封的《白夜行》。

六年了,它一直静静地躺在书柜里。

送这书的弟子当时要东渡求学,他说老师,读这本书,你会更加了解这个国家的国民性。而对该国,一言难尽!曾不止一次地拜读过川端康成的《雪国》《伊豆的舞女》、村上春树的《挪威的森林》,记得小时候痴迷地追过《血疑》《阿信》《排球女将》等电视剧,收集过许多关于三浦友和与山口百惠的画片(我对爱情最初的憧憬除了来自郭靖黄蓉就是这二人了,那时迷得很深常常想入非非),也非常欣赏山下英子“断舍离”的理念并践行至今,也知道该国的许多产品质量杠杠的全球闻名......但,了解抗日战争吧?去过南京的纪念馆吧?看过《南京南京》吧?听说过张纯如吧?更无须说该国至今歪曲历史颠倒黑白不知悔改的态度!坦率地说,我的内心深处有一种近似偏执的抗拒!

但东野圭吾的大名,久仰: 日本著名的推理小说家,作品风靡全球。怀着复杂的心情开封,很快入境。共十三章,情节不同于中国章回小说“欲知后事如何,且听下回分解”式的环环相扣,前半部分每章自成故事,看似无关联,却为谜底的揭开埋下层层伏笔,很像中国古典小说里讲究的“草蛇灰线,伏脉千里”的手法。越往后看,越扣人心弦,整整两天,除了简单的吃饭短暂的睡觉,一直在看。等第二天深夜终于读到最后一行亮司为保护雪穗决然坠楼身亡而“她一次都没有回头”小说便戛然而止时,我是有陷入黑暗的深深恐惧、故作镇定与无助绝望的,甚至有灵魂剥离肉体的恍惚与疼痛,我想我肯定是被带入了。不能不佩服,这就是东野圭吾!他将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合,怎一个棒字了得!

小说写法上的高妙之处还有很多,如竟然没有一处直接描写桐原亮司和唐泽雪穗这两个男女主人公在一起的场景,十九年的时间里,深爱的两人像枪虾和虾虎鱼一样寄生在一起,互利共生,却为了躲避追查而完全避开了熟悉的人,如果不是老警察笹垣一直没有放弃追查凶案线索,真相只能沉入海底只会使更多的无辜者受害。

“只希望能手牵着手在太阳下散步”,这个象征故事内核的绝望念想,有如一个美丽的幌子,随着无数凌乱、压抑、悲凉的故事片段像纪录片一样一一还原:没有痴痴相思,没有海枯石烂,只剩下一个个冰冷绝望的诡计......

日本的很多作品读后都给人绝望的感觉 ,不是没有温情,没有正义,没有公理,但总弥漫着挥之不去的绝望之感,像《幸福的黄手帕》这样有着美好结局的作品不多。也许是岛国狭小物资有限总让人活得局促压抑而难以敞亮舒展?还是其实不分国界人性中总会有一些阴暗的东西而日本大师更勇于剖析挖掘?还是日本文学一向就迷恋永恒悲伤的色彩而东野刻画得尤为细腻?感谢弟子,给了我一次重新思索的机会。

  这是一段让人沉重的阅读经历,以致于后来几天我在树林里绕了一圈又一圈都无法排遣那种压抑之感。当然,解决这个问题最好的办法莫过于换本书读。这次选的是《摆渡人2重返荒原》。

  这是英国作家克莱尔.麦克福尔的作品。其封面,就给人完全不同于《白夜行》的感觉。《白夜行》的封面,是干净分明的黑白两色,大概预示着小说的主题: 即使在白天,主人公也像走在黑夜里。而《摆渡人》的封面则是暖色调的,一看就很明媚。第一部很久以前看过,最大的感触是对死不那么恐惧了: 亡灵与摆渡人一起战胜恶魔的围剿,历尽辛苦终会到达一个幸福所在----有阳光,有秩序,很神秘。第二部给人的感觉更为温暖: 崔斯坦和他引导的灵魂迪伦走向了生者的世界,他们并肩战胜了种种困难,连审判官都认为联系他们的纽带是明亮、净朗、闪着光芒的从而放过了他们,成全了他们。

  是啊,每一个镌刻着爱与善意的灵魂,都会成为我们生命中的摆渡人。也许最好的摆渡人,就是内心强大、信念坚定的自己: 不念过往,无惧未来,敢于直面生死。不愧是心灵治愈小说,看完觉得整个世界都美好了!

  美好,源于心底最初最深的期盼:

如果,亮司的父亲不曾伤害过雪穗,常在图书馆读书、剪纸、愉快交流的十一岁的亮司和雪穗的往后余生,该是多么幸福!也不会有这十九年来为了掩盖一个错误而犯下的一系列罪恶,也不会有三十岁的亮司甘愿背负起所有罪恶决然赴死,而留下了始终走在黑暗中的雪穗。雪穗的往后余生,该如何去过?他们不是败给了生活的琐碎,不是不爱,而是爱得太深,深到愿为彼此牺牲一切: 友情,亲情,甚至生命。这种深爱,心有余响,口不出声,止于唇齿,掩于岁月,孤独决绝,可谓惊天地泣鬼神!

  也可以想象,迪伦与崔斯坦的往后余生,会看遍所有的美景,做一切快乐的事,会像所有平凡而相爱的人一样,活成幸福的模样。

愿每个人的往后余生,都不被辜负:

有人与你立黄昏,有人问你粥可温。 甚好。

不管天下千万事,闲来轻笑两三声。 甚好。

青春不再,依然鲜衣怒马生命鲜活。 甚好。