王蒙东山草堂图探析

victor wang

《东山草堂图》被业界定位为元四家之一王蒙的作品，原为项元汴旧藏，后入清宫内府，现藏于台北故宫博物院。设色纸本111.4x64cm。

该作品描述：设色纸本，淡赭色打底，立轴。整幅画面描绘了三两高士在秋山中隐居的场景。近景中间山坡上秋树簇拥溪流平淌，左侧茅亭探出山间；中景山岗平展、茅屋数间，高士隐居其中；远景左侧山岗巍峩雄壮、密不透风。

作者简介：王蒙（1308－1385）元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。至正二年（1342），携妻隐居于杭州附近的黄鹤山，因号黄鹤山樵。

王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称"元四家"。

作品时代背景；从元代开始，随着文人进入画坛，绘画的材料由原先的绢本渐渐改用了纸本。绢本利于勾勒、渲染，而纸本较粗糙，笔墨易出现迟涩、松毛感，因此也就形成了元代绘画"干笔皴擦"的笔墨特点。这点在山水画上反映最为明显，并对后世产生了较大的影响。

作者绘画特点：1）笔法密密麻麻层层覆盖，以求丰富的质感。2）以巨然的披麻皴演化出牛毛皴和解锁皴来表现山体的灵动。3）淡墨勾石骨，以焦墨皴擦，使石中绝无余地，加以破点，望之郁然深秀。

作品传承情况：据藏印可知，先后经明代项子京以及清代内府收藏。作品右上方"天籁阁"藏印为项元汴所有，另有"乾隆御览之宝"、"石渠定鉴"、"宝笈重编"、"三希堂精鉴玺" 、"宜子孙"、"乾隆鉴赏"、"石渠宝笈"及"御书房尝鉴藏宝"等乾隆八玺和"嘉庆御览之宝"、"宣统御览之宝"等二玺。上方有乾隆皇帝御题诗一首，诗曰：云外飞泉松下风，草堂潇落写王蒙，东山良友知谁是，安石苍生望可同。后铃"乾"和"隆"连珠双印。画面左下方和右下方有"项子京家珍藏"等七方私人藏印，条件所限，不方便一一辩识，在此不赘述。

作者有据可查的标准作品：水墨韵章风格的有《青汴隐居图》、《夏山隐居图》、巜夏日山居图》，淡设色有巜夏山高隐图》，浓丽设色的有巜葛稚川移居图》、巜太白山图》、巜具区林屋图》等。

水墨韵章：

淡设色：

浓丽设色：

尽管笔者手头未发现否定巜东山草堂图》为王蒙作品的资料，但是笔者把《东山草堂图》与以上各参考作品放在一起进行比较后，却发现在绘画细节和笔性上有不小的差别。

1）山体形状：《东山草堂图》的山体虽然也有蚯蚓状蜿蜒曲折的线条和皴法，山体的整体形状却以方的构图概念为主。其它作品山体浑圆或尖利。

2）树木枝干：巜东山草堂图》近景树干画法相对工细，形状挺直，上下粗细均匀，树瘤呈现正方形状；中景茅屋门前一树，竟然能在树干几乎腰斩的情况下仍茁壮成长，可谓"稀奇"。其他参照作品，《青汴隐居图》的树干水墨写意，勾线为主干笔轻擦，形状下粗上细，轻度弯曲，中间无树瘤。巜葛稚川移居图》、巜太白山图》和巜具区林屋图》树木设色呈猶曲状，与山体画法相呼应，更显自然。巜夏日山居图》虽然树干较直，有鱼鳞纹，但是中间有受光线，无树瘤。

3）松树攒针的差别：巜东山草堂图》松针画法，笔笔中锋，粗细均匀，形状修长，针针条理。而参考作品巜夏日山居图》的松针却不那么舒展，用笔急促、线条粗短，并呈牛毛状卷曲，簇拥的感觉明显，与山体笔法融为一体，给人感觉，这才是真正的王蒙。

4）茅屋的屋顶差别：王蒙所画茅屋屋顶，多用2-4排平行的茅草覆盖。巜东山草堂图》的屋顶，层次感不明显。

5）落款研究：根据巜青汴隐居图》和巜夏日山居图》的风格判断，王蒙书法师承赵孟頫，行书端庄练达、妩媚。根据《葛稚川移居图》，其篆书生涩稚拙。而巜东山草堂图》行书不夠练达，篆书生涩不足。

综上所述，由于目前王蒙公认的存世作品仅二十余幅，且具年款的少，导致目前业人士把《东山草堂图》定位为王蒙四十岁左右的所谓"早期作品"，笔者以为是不妥当的。根据朱绍良先生之讲义，元四家中王蒙和倪赞出身丹青世家，自小接受熏陶和训练。世家之子，少年天成如唐六如者多，大气晚成如文征明者少，按常规，四十岁画业已经如日中天，有了非常成熟的风格。而反观此巜东山草堂图》，画得虽好，风格上却似几个人合成一样，不像其他参考作品那样既辩证又统一。故，笔者结论偏向于后人临仿。如继续深挖，当为吴门画派所为。精力有限，在此不再赘述。