今古一池清隽，谁人解?

朗月清风

《苏幕遮·燎沉香》
周邦彦 宋

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

《人间词话》:

美成《苏幕遮》(原文青玉案，误)词“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举"。此真能得荷之神理者。

念奴娇·闹红一舸
姜夔 宋

余客武陵。湖北宪治在焉：古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间。薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸。荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日。清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴。数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。

闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

姜夔咏荷，使人隐隐看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花出水，便似凌波仙子；荷香清幽，更似美人“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷离，具有朦胧之美。在“意象幽闲，不类人境”的荷塘意象中，寄托了他所追求的一种理想境界，在这个冰清玉洁，一尘不染的境界中，展开了极富诗意的人花之恋。“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。”荷花对词人深情如此，词人对荷花“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，无限依恋，溢于言表。

姜夔《念奴娇》实是一支荷花的恋歌。

白石之词以花写人，极尽风致。但在大学者王国维看来，尚难入法眼。《人间词话》评曰:"觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词，犹有雾里看花之恨。" 看来文艺之赏真是各具眼光。

再看王国维所激赏的周邦彦，很好地把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。所写物事都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思和美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。

全词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束，题旨明晰，境界不凡。美成得静安力挺，因由在此也未可知。