<h3>《晋剧中路梆子传统曲牌、花腔、苦相思》是晋剧音乐丛书的笫四篇。</h3><h3>曲牌音乐是戏曲音乐的主要组成部分，对戏曲的发展有巨大的影响，而且对表现人物性格的矛盾冲突和戏剧情节的跌宕起伏、丰富剧情表现力发挥了积极的作用。</h3><h3>花腔，即晋剧中路梆子中的腔儿，也称二音子花腔。她是为在晋剧中.路梆子唱腔中调剂情感、活跃气氛而修饰出的一种唱腔。这种唱腔虽也有其相对的独立性，但并不能单独使用，必须依附在各种同板式节奏的乱弹之中。因其行腔韵味旋律华丽，故称"花腔"。又因其唱法是由演唱者由小肚子里吸出的尖音(比普通呼出的音高八度)来行腔演唱，所以又称其为"二音子"花腔。老百姓讲称"吼二音"。</h3><h3>苦相思是一种特殊的过场音乐。已故晋剧音乐一代宗师郭少先先生(山西祁县人)有如下叙述:苦相思者晋中戏剧中特有之一种乐曲也。其性质类于"过场"，而奏于每句回挂之后，为悲苦戏剧中之一种特别装点。盖以情节悲苦，在每句唱毕，回挂虽已补足，犹觉韵致未完，故奏此一段哀乐，悠然以尽其蕴蓄，使观众聆其怨慕之音而动悲悯之意，此"苦相思"之命也。如奏于"断桥"、"祭江"、"宝莲灯"等苦悲剧中其幽思逸韵之动人，迥非寻常戏剧所可比拟。……</h3><h3>"苦相思"顾名思议，它是专属于情感悲苦的唱腔，且在句逗之间还需动作或表白辅之抒发犹尽之情时用的一种助悲之装点。</h3><h3>本册书中共搜集了曲谱520首(弦乐367唢呐153)，花腔106首，苦相思85首。</h3><h3>以上内容，曲谱分了两章，花腔与苦相思各成一章，每章又按板式节奏划分了十五小节作了详尽的介绍。</h3><h3>以上曲谱、花腔、苦相思三个类型乐曲，其共同点是:均属晋剧中路梆子音乐中的一个重要组成部分，且均有调剂情感，渲染气氛，彰昱剧情环境和人物性格，恩想感情之作用。</h3><div>其不同之处是:</div><div>一、应用位置不同。</div><div>曲谱应用在幕前、幕间，以及剧中人的念、做、打的舞蹈表演动作之中，属于"过场"音乐;苦相思局限于用在悲苦唱腔的挂(行腔)回(过门)之后，也属"过场"音乐;而花腔则是属于唱腔的一部分，属于"乱弹"范畴，它融合在唱腔之中。</div><div>二、韵味不同。</div><div>曲谱、花腔韵味丰富，能表达喜、怒、忧郁、思、悲、恐、惊的不同思想情感之中;而苦相思则是局限于韵味悲苦之中。</div><div>三、以上三类，尤其是曲谱，它既是晋剧中路梆子传统音乐的组成部分，又是晋剧乐队，特别是琴师、鼓师操琴司鼓节奏、速度、力度演奏基本功训练的载体。</div><div><br></div><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>目录</h3> <h3>目录1页</h3> <h3>目录2页3页</h3> <h3>目录4页5页</h3> <h3>目录6页7页</h3> <h3>目录8页9页</h3> <h3>目录10页11页</h3> <h3>目录12页13页</h3> <h3>目录14页15页</h3> <h3>目录16页17页</h3> <h3>目录18页19页</h3> <h3>目录20页21页</h3> <h3>目录22页23页</h3> <h3>目录24页25页</h3> <h3>目录26页</h3> <h3>搜集整理一一介休老郭(郭立祯)</h3><div>电话13835493383</div>