为“荷 ”而来 夏日荷花美

苏朝军（风筝）

高柳乱蝉，嘶鸣不止的炎日让人心烦

如果有心细细读完这些沁人心脾的荷花诗

也许整个夏日的莫名躁动

将会随着荷风荷气

被收伏于体内清凉的小宇宙

再也不闹腾了呢

宋代词人

周邦彦创作的《苏幕遮·燎沉香》。

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

这首《苏幕遮》，正如王国维在《人间词话》中所评，真乃得荷之神理，堪为写荷之绝唱。其中“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”之句，描写荷花形态，仿佛将荷花注入了一种生命，读来风情万种如临其境。故此推荐为第一等荷花诗。

欣赏评析：在宋代词坛，美成之词素以富艳精工著称，不过这一首却显得清新自然，读来有“清水出芙蓉，天然去雕饰“之感。在上阕中，视角的变化极其自然而富有层次，从室内的燎香消暑写到屋檐的鸟雀呼晴，再自然转换到室外宿雨过后的荷风阵阵，营造了动静相宜、活泼清新的境界。而在下阕中，作者由眼前的风荷摇曳之美引出对飘零生涯的感叹，并进一步对故乡相似人物风情做出了回忆性的描摹。全词以雨后风荷的描写为中心，前有铺垫，后有拓展，通过引入故乡归梦，将相思之情呈现得淋漓尽致。

南宋词人

姜夔的《念奴娇·闹红一舸》。

闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。

三十六陂人未到，水佩风裳无数。

翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。

嫣然摇动，冷香飞上诗句。

日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？

只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。

高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。

田田多少，几回沙际归路。

尽管王国维在《人间词话》中对这首词有所微词，但姜夔词以清空骚雅而闻名于世的特点，在这首词里同样有所表现。这首词写荷而不拘泥于荷，作者摄其神理，将自己的个人独特感受和体验融合了进来，空际传神之笔既充满了想象力又寄托深微。故列为第二等荷花诗。

欣赏评析：作为一首托物比兴的咏荷词，诗人借荷花寄托身世，词中“水佩风裳”一语，本指美人妆饰，这里代指荷叶荷花。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。”句，将荷花拟人化，不仅写出了荷花的物态，而且将荷花看着一位清馨幽逸的凌波仙子，她如荷花般的红晕，像酒后的美人，荷风吹动，她带着清幽冷香的嫣然一笑，让人不得不诗兴大发，如此恍惚迷离，美轮美奂之境的营造，使该词具有一种特有的朦胧美。

北宋词人

贺铸的《踏莎行·芳心苦》。

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。

断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

贺铸之词，浓丽哀婉处近乎秦观、晏几道，豪迈激昂时几于苏轼、辛弃疾。他因《青玉案·凌波不过横塘路》一词而为文坛赠予“贺梅子”、“贺三愁”之雅号。这首《踏莎行·芳心苦》别出机杼，匠心独运，借咏凋残之荷而言心志，其中“红衣脱尽芳心苦”描绘荷花的色与味之句，形象贴切却又言在此而意在彼，实在高妙。故列为第三等荷花诗。

欣赏评析：这是贺铸《踏莎行》七首中的第四首，乃伤悼残荷之作。上阕对残荷孤独寥落的处境进行了描写，首句 “杨柳回塘，鸳鸯别浦。”写其生长环境；次句 “绿萍涨断莲舟路”写其境遇，即被绿萍所围导致隔断了采莲人的小舟；末句“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”刻画出了因无人欣赏而独自凋零的荷花景象。而下阕数语，主要着笔于对其生平遭遇的深入倾诉。

南宋诗人

杨万里的《小池》。

泉眼无声惜细流，

树阴照水爱情柔。

小荷才露尖尖角，

早有蜻蜓立上头。

该诗自然朴实，又真切感人。后两句乃千古名句，其中对早期之荷花初绽形态与景象的描写有理有趣，浑然天成。

欣赏评析：该首从“小”处着眼，十分生动、细致地描摹出了初夏小池中富有生机的一派景象。小荷虽才崭露头角，却已有蜻蜓停留在上头，与写景之中暗含生活哲理，即对新事物的赏识之意。

南宋词人

蒋捷的《燕归梁•风莲》。

我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。

翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。

忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。

梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。

该词的特点在艺术构思上，通过梦的方式，以不着痕迹的方式将风莲拟人化，通过其传神并寄托深微国家兴亡之叹。全词行文流畅，只在最后点到荷花，然前文句句皆可看着关乎荷花之语，故此推荐为第五等荷花诗。

欣赏评析：首句“我梦唐宫春昼迟，正舞到、曳裾时。”直接将荷花拟人来写，通过想象力的运用，风荷在这里成了作霓裳羽衣之舞唐宫美人。“梦回不见万琼妃”则点明这是一曲故国亡落的哀歌。至于“见荷花，被风吹”这一结句，则点明该诗名义上乃为咏荷，由此使所梦完全成落花流水春去也，天上人间之云烟境。

南宋诗人

杨万里的《晓出净慈寺送林子方》。

毕竟西湖六月中，

风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，

映日荷花别样红。

这一首诗读来明白晓畅，看似非常简单，但其过人之处就在于简单之中展现出强大的语言张力。诗人先言说感受，后叙描实景，为全诗营造了一种先虚后实的效果，读过之后，对荷花与荷叶的那种接天之碧与映日之红留下特别深刻的印象，不过此诗未能对荷花细致神韵作出入微描写，故此仅列为第六等荷花诗。

欣赏评析：诗人开篇以两句质朴无华的诗句点明西湖六月的有着不同的值得留恋的风光。紧接着，采用色彩鲜明的对比句法，营造了一幅大红大绿、精彩绝艳的画面。试去想象碧绿色的莲叶涌到天边的感觉；而亭亭玉立于荷叶之上的荷花，其形态之娇美，在骄阳的映照下更显得格外艳丽。

晚唐诗人

温庭筠的咏荷之作。

绿塘摇滟接星津，

轧轧兰桡入白苹。

应为洛神波上袜，

至今莲蕊有香尘。

欣赏评析：首句写远观荷塘之景象，“摇滟”一词十分精炼的写出荷花的风姿。次句则从近处着笔，写兰舟行于荷塘之境，从远到近，动静结合；至于后两句则引用典故，把莲比成“洛神波上袜”极赞荷之姿态轻盈，更显其美。

南朝诗人

沈约的《咏芙蓉》。

微风摇紫叶，

轻露拂朱房。

中池所以绿，

待我泛红光。

清代诗人

石涛的咏荷之作。

荷叶五寸荷花娇，

贴波不碍画船摇；

相到薰风四五月，

也能遮却美人腰。

清代诗人

郑板桥的咏荷之作。

最怜红粉几条痕，

水外桥边小竹门。

照影自惊还自惜，

西施原住苎萝村。

摄影苏朝军，河南安阳联通公司办公室，中国摄影家协会会员、中国通信摄影学会会员、中国香港摄影报摄影记者、中国人像摄影学会会员、中国摄影著作权协会会员、河南省摄影家协会会员。擅长风光、人像、生态花卉拍摄。

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