明代空白期青花

中戎典藏艺术馆

明代空白期人物面部鼻尖突出，在人物的衣饰上，飘带及发带多作飘逸状，似逆风或顺风而行，柳条如断续的雨点，再配上呈灵芝或如意云头状的云气纹，构成这一时期的独特而完美的图案

明代空白期的人物，从勾勒人物的线条来看，使用的是一笔点染的技法，人物的神态各异，神情欢畅，云雾绕撩，一副逍遥自在、不食人间烟火的景象，与永宣时期所见的器物纹饰完全不同，注重写意，无前朝官窑瓷器所呈现的那份拘谨，与后朝相比，青花发色，以及绘画风格也有独特的风格面貌

明代空白期的青花瓷蕉叶纹多为連弧状宽边，主脉空勾留白，支脉画成并列细斜线。松针早期为圆形，后期呈椭圆形。梅花早期多蓓蕾及半放的小花，后期则夹画数朵大花。竹子早期竹杆空勾，后期改成一笔实线画之。这个时期的柳树条画成条条直线，犹如断续的雨点

明代空白期的动物纹中，常见麒麟、孔雀、犀牛、狮子和鱼藻纹等。星象图也较常见。有人物的图象多见楼台亭阁、琴棋书画、携琴访友、仙人指路等内容。所画云层常迷漫天际，造成一种亦仙亦幻的气氛。云纹的轮廓线很宽，沿着粗线内侧再用细笔画数层連接的弧状云纹或涡状云，这种大片流云纹的画法，至景泰以后，演化为弹簧状，而且，笔法也更加泼辣恣肆，层数也更多。

明代空白期由于大都是民窑器，胎、釉制作较粗，削足也不太规正。器物底足从总的倾向来说有加宽的趋势，足宽而深是本期民窑器的普遍特征。瓶、罐类早期底部无釉。至后期，圆器多为釉底，砂底少见。碗、盘类器底足跳刀痕明显