格律诗词高级研修班：第一节

炫丽一方

第一章 关于诗词格律的一些概念

第一节 韵

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙 。押韵叫合辙。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōn g，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。

书湖阴先生壁 ／[宋]王安石

茅檐常扫凈无苔（tái），

花木成蹊手自栽（zāi）

一水护田将绿遶，　　　

两山排闼送青来（lái）。

四时田园杂兴 ／[宋]范成大

昼出耘田夜绩麻（má），

村庄儿女各当家（jiā）。

童孙未解供耕织，　　　

也傍桑阴学种瓜（guā）。

山行／[唐]杜牧

远上寒山石径斜（xié），

白云深处有人家（jiā）　

停车坐爱枫林晚，　　　

霜叶红于二月花（huā）。

炫丽在此得特别补充说明一下：

​特别补充说明一下：远上寒山石径斜的斜，以前读xia霞音，现在教科书又改成xie音了。

斜的读音是xié，

x斜在中国古代时期的读音为xiá，所以现在的古体诗词以斜作韵脚时都念xiá，比如：远上寒山石径斜；过江千尺浪；入竹万竿斜。

另外，斜，也读qiá：古语延续、现苏北地区方言，如地名：角斜（ga qiá），用于读部分古诗词则非常押韵、朗朗上口，如“过故人庄”。

斜还读作：yé：终南山山谷名。在陕西省褒城县东北境内。

斜还读作chá：人名，[伊稚斜]也作“伊樨（木字旁改为禾字旁）斜”。汉代匈奴单于名。

对于中国历史长河中的人名、地名、官名如果有案可查、有根有据。还是还其以本来读音为好，切不可以今律古。

客家话也念xiá、qiá

而真正的汉人，真正的中原汉族血统最为纯正的，其实正是客家人，当年战乱，中原人士皆举家南迁，现在的所谓的中原人士，其实早已是混了多少代血了！

​说明，从古，斜念xiá、qiá才是纯正的发音，是官腔，是可形成文字记载的正音。后面的xie音是后世演变！

​

第二节 四声

四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调 来说，共月四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调 ）；去声是一个高降调。

第二章 诗律

第一节 诗的种类

《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝 句又各分为五言、七言。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。宋郭知达 所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。

从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗[1]。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类

（二）五言和七言

五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称 五绝，七言绝句简称七绝。

第二节 律诗的韵

彻底了了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是甚么，然后能知道甚么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是甚么。我们先谈律诗的韵。

古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说 明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律的用韵。

​古诗词的押韵方法：

构成诗歌的两个重要因素，一个是字的四声和平仄，押韵。不论是古体诗或近体诗，都要求押韵，＂无韵不成诗＂。

汉字一字一音。每一个音都隶属于不同的韵，也就是属于今天汉语拼音的韵母。这种同韵母（或相近）韵母的字在一首诗中用于一部分句子的末尾，就叫做＂押韵＂。押韵的字都在句子的末尾，所以又叫＂韵脚＂。

先看一下卢照邻的《曲池荷》

浮香绕曲岸，（仄）

圆影覆华池。（chi，平）

常恐秋风早，（仄）

飘零君不知。（zhi，平）。

这首诗中“池”，“知＂，两字的韵母都是＂i”，都是平声字。“池、知＂就是这首诗中用韵的字，即＂韵脚＂。诗中的＂岸、早＂没有用韵，用的是仄声字。所以押平声韵的诗用韵的规律是押韵的韵脚用平声字，不押韵的句末一字用仄声字。

旧体诗分＂古体诗＂和＂近体诗”两大类。古体诗在用韵上是比较自由的。全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。一首诗中每句都可用韵，用于韵的字可以重复。诗中可以用邻韵和上去声通押。邻韵是声调比较接近的字，称为邻韵。

相对于古体诗而言，近体诗用韵的规矩却很严格：一首诗限用一个韵；第一句可用韵可不用韵，其余句子双数句用韵。

先说一下近体绝句的押韵。在每首绝句中，第一句、二句和第四句都可用韵，第一句可押也可不押韵，二、四句必须押韵。近体诗大多都押平声韵，少数押仄声韵。押韵就是用同一个韵部的字做韵脚，如果用了不同韵部的字做韵脚，就叫＂出韵＂或＂落韵＂。

第一句不用韵的绝句如王之涣的《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

格律诗中都采用《平水韵》，这首诗中流和楼在一个韵部。

第一句用韵的五言绝句如卢纶的《和张仆射塞下曲》：

林暗草惊风，feng

将军夜引弓。gong

平明寻白羽，

没在石棱中。zhong

第一句用韵的七绝如杜牧的《山行》：

远山寒山石径斜，xia

白云生处有人家。jia

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。hua

第一句不用韵的七绝如刘禹锡的《石头城》：

山围故国周遭在，

潮打空城寂寞回。hui

淮水东边旧时月，

夜深还过女墙来。lai

以上都是押平声韵的古诗，不押韵的句子末一字用仄声。

下面看一下押仄声韵的例子：

唐代诗人曹邺的《官仓鼠》

官仓老鼠大如斗，dou

见人开仓亦不走。zou

健儿无粮百姓饥，

谁遣朝朝入君口？kou

这首诗的韵脚＂斗、走、口”，三个韵脚的韵母都是ou，都是仄声中的上（读赏）声字，也就是现在所说的三声。不押韵的字＂饥＂，用的平声字。

再看一下柳宗元的《江雪》。

千山鸟飞绝，jue万径人踪灭。mie

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。xue

这首诗的韵脚＂绝、灭、雪”都是旧读入声字。入声是古汉语四个声调之一，古汉语的四声是平、上、去、入。入声字读音短促，这个声调在普通话中已不存在，分别并入现在的第一声、第二声、第三声和第四声中。如果不知道古音中有入声，字中有入声字，把旧读入声字读为阳平声，就会认为这首诗押的是平声韵。按今天的普通话读这首诗，绝读jue，二声，灭读mie，四声，雪读Xue，三声，三个韵脚用了三个声调，会以为押韵不讲声调的。实际在古汉语中这三个韵脚都是入声字。

从以上例子可以看出，近体诗大多押平声韵，不押韵的句子末一字，用仄声字。押仄声韵的必须同一个声调才能用于一首诗中，也就是押三声必须韵脚全是三声，押四声韵脚全是四声，押古入声韵的韵脚全是入声字。

​2022.02.06炫丽重新补充以上教材内容

第三节 律诗的平仄

平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

（一）五律的平仄

五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：

仄仄平平仄，平平仄仄平；

平平平仄仄，仄仄仄平平。

由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

（1）仄起式

（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（字外加括号表示可平可仄。）

国破山河在，城春草木深。

仄仄平平仄，平平仄仄中。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

仄平平中仄，仄仄仄平平。

烽火连三月，家书抵万金。

平仄平平仄，平平仄仄平。

白头掻更短，浑欲不胜簪。

仄平平仄仄，中仄仄平平。

（2）平起式

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

山居秋暝 ／王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，蓬动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

（二）七律的平仄

七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：

（1）平仄脚

五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄

七言平起仄收 平平仄仄平平仄

（2）仄平脚

五言平起平收 ○○平平仄仄平

七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

（3）仄仄脚

五言平起仄收 ○○平平平仄仄

七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

（4）平平脚

五言仄起平收 ○○仄仄仄平平

七言平起平收 平平仄仄仄平平

（1）仄起式

（仄）仄 平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。

书愤 ／[宋]陆游

早岁那知世事艰？中原北望气如山。

楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

（2）平起式

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

长征 ／毛泽东

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

（三）粘对

律诗的平仄有“粘对”的规则。

对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。五律的“对”，只有两副对联的形式，即：

（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。

（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。

七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：

（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这 个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则 是很严格的。

国破山河在，城春草木深。

仄仄平平仄，平平仄仄中。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

仄平平中仄，仄仄仄平平。

烽火连三月，家书抵万金。

平仄平平仄，平平仄仄平。

白头掻更短，浑欲不胜簪。

仄平平中仄，中仄仄平平。

粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。

明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。

明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。

违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。

（四）孤平的避忌

孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。

在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩 展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平[21]。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子[22]。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。

在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。

　　（六）拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓 “救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。

（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。

（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。

（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a ）（b）的严格性稍有不同。

诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。

（七）所谓“一三五不论”

关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说 ，那就应该是“一三不论，二四分明。”

先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则 就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲 的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。

总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。

再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。

第四节 律诗的对仗

（一）对仗的种类

词的分类是对仗的基础[37]。古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语 法术语罢了[38]。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：

1、名词 2、形容词 3、数词（数目字） 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39]

（二）对仗的常规——中两联

为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。

观猎／王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射鵰处，千里暮云平。

客至／杜甫

舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

闻官军收河南河北／杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂[48]！

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

（六）长律的对仗

长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：

守睢阳诗／[唐]张巡

接战春来苦，孤城日渐危。

合围侔月晕，分守若鱼丽。

屡厌黄尘起，时将白羽麾。

裹创犹出阵，饮血更登陴。

忠信应难敌，坚贞谅不移。

天人报天子，心计欲何施。

（七）对仗的讲究

律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。

（1）工对 凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟 等，也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。

句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。

（2）宽对 形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。

（3）借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。

（4）流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。

第五节 绝句

上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后纔有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。

（一）律绝

律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。

（甲）五言绝句

（1）仄起式

　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

登鹳雀楼／[唐]王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

（2）平起式

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

听筝／[唐]李端

鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

（乙）七言绝句

（1）仄起式

　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

为女民兵题照／毛泽东

飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。

中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。

另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。

（2）平起式

　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

第三章 词律

  第一节 词的种类

词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词 也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调 [1]。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。

（一）词牌

  词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式[2]（这些格式称为词谱，详见下节）。人们不好把它们称 为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体 ；有时候，同一个格式而有几种名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：

  （1）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年[3]，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨 。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这 一类的。这些都是来自民间的曲调。

  （2）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词 牌就叫《忆秦娥》[4]。又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词 牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这 是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。

  （3）本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《拋球乐》咏的是拋绣 球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。

  但是，绝大多数的词都不是用“本意”的。因此，词牌之外还词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发 生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。

（二）单调、双调、三叠、四叠

  词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

  单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗，只不过的长短句罢了。例如：

渔歌子[5]／[唐]张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

如梦令／[宋]李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕[6]。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲谱 配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”[7]。双调是词中最常见的形式。例如：

踏莎行（彬州旅舍）[8]／[宋]秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

鹧鸪天 ／[宋]辛弃疾

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。

燕兵夜娖银胡碌{左为革}，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾。春风不染白髭须。

却将万字平戎策，换得东家种树书。

三叠就是三阕，四叠就是四阕。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。

第二节 词谱

  每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。

古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。

忆江南[10]（廿七字，又作望江南，江南好）

平平仄，仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

仄仄仄平平。

  忆江南／白居易

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南。

  浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平[12]。

（后阕头两句往往用对仗。）

浣溪沙／[宋]晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，

小园香径独徘徊。

  菩萨蛮（四十四字）

平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。

仄仄仄平平，仄平平仄平[14]。

平平平仄仄，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，仄平平仄平。

（共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。）

  菩萨蛮／李白（？）

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空竚立，宿鸟归飞急。

何处是归程？长亭连短亭！

  采桑子（四十四字，又名丑奴儿）

平平仄仄平平仄，仄仄平平。

仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平。

仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

  采桑子（丑奴儿）／[宋]辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新诗强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道“天凉好个秋”！

卜算子（四十四字）

仄仄仄平平，仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

  卜算子（咏梅）／[宋]陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任羣芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

（一）平起平收首句入韵式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

对照例诗：韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

（二）平起仄收首句不入韵式

对照例诗：刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

（三）仄起平收首句入韵

对照例诗：李商隐《锦瑟》

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

（四）仄起仄收首句不入韵

对照例诗：杜甫《阁夜》

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

2018*7*9日晚七点半课程

作业：七律·夏

完成时间：本周三晚上7点半之前

提交地点：第五期格律诗词高级研修班群

要求：不可出律，不可出韵

例词对照：

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

仄平平仄仄中平，仄仄平平仄仄平。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

仄中仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

平平平仄平平仄？仄仄平平仄仄平。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

中仄仄平中仄仄，仄中平仄仄平平。

1、七律·平起首句押韵式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2、七律·平起首句不押韵式

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

3、七律·仄起首句押韵式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

4、七律·仄起首句不押韵式

仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。

作业：七律·夏

完成时间：本周三晚上7点半之前

提交地点：第五期诗词高级研修班群

要求：不可出律，不可出韵

作业：七律

1、七律·平起首句押韵式

【七律〜夏】

文/炫丽

骄阳烈焰入伏天，

平平仄仄仄平平，

炙烤烟霞透火煎。

仄仄平平仄仄平。

柳叶拂风依树下，

仄仄平平平仄仄，

兰舟泛桨驻堤边。

平平仄仄仄平平。

鸣蝉尽颂风光赋，

平平仄仄平平仄，

墨客皆题景色篇。

仄仄平平仄仄平。

盛夏清凉何处觅？

仄仄平平平仄仄，

心平自在水云间。

平平仄仄仄平平。

炫丽自查自评：

1.入，是用进？还是？

2.透，用似？还是？

3.驻，是用靠？还是？

4.颂，用诵？唱？还是？

5.鸣蝉，对墨客？词性不对，想改稻蛙，平仄又不对，应该改成？

6.心平，改心安？还是？

7.拂风与风光同风，应该改成？

妈呀，不查不知道，一查吓一跳，处处不尽本意。

随意写，秒杀很多诗人！

一命题，一要求，就需要精益求精了！

束缚，能让人上台阶！

那我就，捆绑自己45天吧！

作业虽然只需要上交一首，但是，我给自己定四首，每一个格律体皆作一首，压力大，动力才大，我才提高得更快！

作业2、

七律·平起首句不押韵式

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平，

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

作业3、

七律·仄起首句押韵式

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平；

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

作业4、

七律·仄起首句不押韵式

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平。