读安意如的《聊将锦瑟记流年》（六十四）

烟云

黄仲则的亲情诗在所有仲则诗歌中最温暖，即便是凄凉中的温暖。读他的亲情诗，我的内心又深深地被震憾了，感受到他的拳拳之心。他并非总是活在自己一个人的世界中，但他最终只能一个人活在自己的世界中。

香甜饭饱粟千房，病眼看花也自黄。
五度客经秋九月，一灯人坐古重阳。
霜虫频诉夜寒壁，邻树忽飘风过墙。
还向衰亲添笑语，恐惊时节在他乡。
——《重九夜坐偶成》
病眼，谓老眼昏花。霜虫，秋虫。衰亲，老母。这是三十岁那年的重阳节，困居京师，仲则所作的诗。对于把幼年丧父、失兄的自己拉扯大的母亲，他有着十二万分的孝敬和愧疚。一家人在京师度过的第一个重阳节饭席上，他心境忧萧，可“还向衰亲添笑语，恐惊时节在他乡”。于极愁苦中还要强作欢颜安慰母亲，一片孝心可感。无限凄凉之中，却又因为有母亲妻儿在而多了生气。
22岁在家过重阳节时，他也曾写了一首《重九夜偶成》：
悲秋容易到重阳，节物相催黯自伤。
有酒有花翻寂寞，不风不雨倍凄凉。
依依水郭人如雁，恋恋寒衣月似霜。
差喜衰亲话真切，一灯滋味异他乡。
这首前面已经学习过（见读安意如的《聊将锦瑟记流年》（二十八））。
离家之后，独自在外的坚持和颠沛，难与人言。有时希望的，不过是家人在身边，听见屋里时时有细微琐碎的声响，忙碌之后，可以围坐在一起，灯烛话夜凉。
母亲和妻子都是他牵念的人。但当他真正面对她们时，这温情又变成一堵坚硬的墙，无法推动，无法突破。她们是劈面相对的镜子，叫他无所遁形，让他如实看见生活的细碎、寒苦、艰难、疲惫，以及温情。
在生活的层面，他与她们患难与共，难分难舍。在思想的层面，他又天然地超越她们，无法交流、靠近，保留着天生的距离感和空虚。
乾隆四十五年的正月十五，他在京师写的《元夜独坐偶成》更是觉得异常凄清：
年年今夕兴飞腾，似此凄清得未曾。
强作欢颜亲渐觉，偏多醉语仆堪憎。
云知放夜开千迭，月为愁心晕一层。
窃笑微闻小儿女，阿爷何事不看灯？
放夜，旧时都城有夜禁，街道断绝通行。唐代起正月十五夜前后各一日暂时弛禁，准许百姓夜行，称为“放夜”。宋周邦彦《解语花·元宵》词：“因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。”
这首诗用家常语来写心中情，哀乐难辨，悲欢难言，以白描勾勒出来，读来酸辛人骨。
他说“年年今夕兴飞腾，似此凄清得未曾”，正月十五，元宵佳节，闹花灯，放烟火。每年的今晚都是最热闹的时候，举国欢庆，阖家团圆，但今年仲则却感觉从没有过的凄清，像这样悲凉的心境不曾有过。其实，看他写于除夕、元夜的诗，年年都是不开心的，只是这几年尤为难过。“银筋怕翻商陆火，消残心字不胜灰”（《丙申除夕》），往日没有来到京城，总觉得是地方小，限制了自己的发展，岂料，到了京师之后还是败象频生，颓势难挽。
“强作欢颜亲渐觉，偏多醉语仆堪憎”，母亲已有所觉察到他在强作欢颜，天下母亲哪有不知道儿心中的愁苦呢，偏偏这时仆从还酒后说醉话，仲则他怕母亲听到之后担心难过，心里暗暗地对醉仆生出憎恶。上下句用了转折复句，下句还用了倒装，两句作成对仗，更加耐人寻味。
他有着与环境极不相容的深深的无奈，因为他在周围得不到同情和理解。这里有生活的困顿，也有心灵的寂寞，更有远大抱负的无以伸展。在这个无法施展才力的时代，真正的诗人无处栖身，他们为世不容。以至即使是在到处笑语欢歌的节日，他也只能独自享受那旷古的寂寞。“窃笑微闻小儿女，阿爷何事不看灯”，其实不能理解这种悲哀的，岂只是小儿女们，而是周围的环境，而是整个的时代。
亲情的温暖最终无法抵消他的痛苦，这是作为诗人最可悲的地方。母亲无限地爱自己的儿子，但是却永远不能代替儿子承受生命之重。儿子希望奉养老母，中举荣亲，却最终只能让她白发人送黑发人。
这时的他已经没有当初放言“人言长安居不易者，误也”的自信了，借用一下张祜的《书愤》“三十未封侯，颠狂遍九州。平生镆铘剑，不报小人雠”来阐述一下仲则的状态和心境，或许更加直白、易晓。
读书笔记 2018.7.9晚