<h3>一、作者简介</h3><h3>赵孟頫（1254~1322）：字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室宋太祖赵匡胤十一世孙，亲王赵德芳嫡派子孙，南宋末至元初著名书法家及画家.</h3><h3>赵孟頫博学多才，能诗善文，工于书法，精于绘画，擅金石，尤其以书法和绘画成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，探索出背离两宋绘画思路，直追晋唐的古典绘画技法，以书入画，画上有品，诗、书、画、印俱佳，被称为"元人冠冕"；书法篆、隶、真、行、草书俱佳，早年学宋高宗，后取法二王，末后复学李邕。均匀端正的结构、优美的字体、圆润的运笔、疏密有序的行距、字距；比较丰腴的点画，轻捷的连笔牵丝，内敛的中锋，起伏的气势，都显示出他博取众长而自成一体的艺术特色，自创"赵体"书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称"楷书四大家"。</h3><h3>二、作品简介及背景</h3><h3>《秀石疏林图》元代赵孟頫所画，纸本长卷，水墨，宽27.5cm，长 62.8cm，现藏于北京故宫博物院。款识"子昂"，钤"赵氏子昂"朱文印、"大雅"朱文印，左侧"松雪斋"朱文印只存一半，卷尾有子昂重题"石如飞白木如籀"七言诗一首，后有柯九思、尾素、王行等多人题跋，鉴藏印五十余方。曾经元柯九思，明何良俊、李日华，清梁清标、谢淞洲、罗天池、伍元蕙，民国庞元济等递藏。</h3><h3>此幅作品绘枯木新篁生于平坡秀石之间，以飞白法画石，以篆书法绘树，以八分法写竹，纯用水墨表现，是其"书画同源"之理论在绘画实践中的具体体现，是赵孟頫最具代表性的一幅作品，也是元代文人画最有代表性的作品之一。以"飞白"画石、"籀笔"写木、"八法"写竹，浓、淡、干、湿、方圆、使转、快慢、疾驰，无不体现着画家的文学、书法修养和用"写意"抒发胸中之情的豪迈气概。对元代以后的竹石画产生了巨大的影响，这也是元代以后诸多书法家擅长兰竹类绘画题材创作的重要原因。</h3><h3>尾纸自题七言绝句："石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。"这是赵孟頫关于绘画与书法笔墨相通之理论的名句，对后世文人画的影响至深。</h3><h3>三、论证</h3><h3> 1树木、秀石及竹子</h3><h3> 以飞白法画石，以篆书法绘树，以八分法写竹无疑是赵孟頫的一大创举。两块拳石以侧锋飞白画就，显得极其洒脱灵秀。而疏林之竹、点叶树、枯枝，甚至石根部的小草，则都用中锋勾、撇、点。竹系矮枝新篁，用浓墨向上撇叶。草则自下向上弧曲掠去，秀而遒劲。三株枯枝，皆呈鹿角状，但线条圆曲坚。左边一株点叶树，枝干倔曲，用笔顿挫转折，叶则用中锋直点，含蓄内敛。</h3> <h3>《秀石疏林图》与其它三件相比，可以发现赵孟頫以飞白法画石，以篆书法绘树，以八分法写竹的画法及风格完全相同。</h3><h3>2题识及印鉴</h3><h3>《秀石疏林图》款识"子昂"，钤"赵氏子昂"朱文印、"大雅"朱文印，左侧"松雪斋"朱文印只存一半，卷尾有子昂重题"石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同"七言诗一首，钤"赵氏子昂"朱文印。经与《双松平远图》、《枯木竹石图》中的印鉴对比，"赵氏子昂"朱文印系同一方印鉴。</h3><h3>赵孟頫在《秀石疏林图》中采用飞白法画石，以篆书法绘树，以八分法写竹正是对题识中关于书画同源的最好的注解和运用</h3> <h3 style="text-align: center; ">双松平远图</h3> <h3 style="text-align: center; ">枯木竹石图</h3> <h3>3著录及递藏</h3><h3>明朱存理《珊瑚木难》、明李日华《味水轩日记》、清代《石渠宝笈续编》、福开森《历代著录画目》，民国庞元济《虚斋名画续录》等对赵孟頫的《秀石疏林图》均有著录。</h3><h3>后有柯九思、尾素、王行等多人题跋，有柯氏敬仲、何良俊印、蕉林梁氏书画之印、庞莱臣珍藏印等鉴藏印五十余方。曾经元柯九思，明何良俊、李日华，清梁清标、谢淞洲、罗天池、伍元蕙，民国庞元济等大收藏家递藏</h3><h3> </h3><h3>四、结论</h3><h3>综上分析，赵孟頫《秀石疏林图》，符合其绘画及书法艺术特征，系"以书入画"最具代表性的艺术作品，可以认定为真迹。</h3>