北非南欧游(16)：梦幻巴塞罗那(中)

周建国

6月12日，晴，13～25度。
昨晚睡的好，今晨就醒的早。起床后，照例到酒店附近去散步。走到海边，回望酒店，在朝阳的映照下，这间酒店确实真的很漂亮。

脱掉鞋子，走进细软的沙滩；挽起裤腿，踏进浩瀚的地中海。海浪拍打着沙滩，海风阵阵拂面而来，此时此刻竟忘掉了早餐的时间。

酒店里的早餐7点半开始，照例是欧式的各式面包、奶酪、培根、水果等等。吃了10多天，胃已经习惯西餐了。尤其喜欢吃法棍面包，刀叉并用，细嚼慢咽……
按照行程安排，今天我们将要游览的景点，都是高迪的旷世大作。
高迪生于1852年6月25日，1926年6月10日不幸被电车撞倒去世，终年74岁。高迪是西班牙乃至世界著名建筑大师，他一生的作品中，有17项被西班牙列为国家级文物，7项被联合国科教文组织列为世界文化遗产。
因此，今天是高迪之旅，也是梦幻之旅，是我们期待已久的一天。

我们今天游览的第一站，是参观举世闻名的圣家族大教堂。
这座教堂位于巴塞罗纳市中心，交通非常方便。所有来到巴塞罗那的游客，都久仰其大名，无不前来参观。
游览巴塞罗那，最不能错过的，就是高迪设计的这座大教堂。可以毫不夸张地说，巴塞罗那因高迪而闻名天下，高迪因巴塞罗那而流芳万世，巴塞罗那是高迪之城、梦幻之城。

圣家族大教堂是一座罗马天主教大型教堂，堪称上帝的建筑。
这是西班牙建筑大师高迪受中世纪宗教的启迪，以大自然，诸如洞穴、山脉、花草、动物为灵感，用毕生心血来设计和建设，但仍未能完成的旷世之作。

圣家族大教堂的外表，与欧州所有教堂完全不同，甚至没有任何传统意义上的教堂影子。
游客们在此一下车，便会产生一种幻觉，似乎身处仙山琼阁之中。

下车伊始，直接拍照。这时，一只鸽子突然飞进了我的镜头，我立刻按下了快门。蓝天白云之下，飞翔的和平鸽，与挺拔秀丽神秘的圣家族大教堂，构成了一幅美丽的图画。

高迪
高迪从31岁接手这项工程，一直工作了43年。高迪生前的最后12年，甚至完全谢绝了其它工程，专心致志于神圣家族教堂的建筑设计，这是高迪一生中最主要、最伟大的建筑作品。
谁知这项马拉松式的工程，竟耗费了高迪几乎毕生的精力，直到1926年高迪遇车祸去世时，这座教堂的设计还没有全部完成，给后继者留下了的巨大的挑战。
高迪去世后，人们为了纪念高迪，特地将高迪安葬在了圣家族大教堂的地下墓室。

圣家族大教堂是一座象征主义建筑，教堂有三个外立面：面向东方的“诞生立面”、面向西方的“受难立面”和面向南方还未完工的“荣耀立面”。
这是诞生立面，它着重展现耶稣降生的场面。受高迪自然主义风格的影响，所有雕刻都表现着自己的特质。例如，三条门廊被两根立柱分开，立柱下分别有一只海龟、一只陆龟，各自象征海洋和陆地。与之形成对比的，是位于立面两侧的变色龙，象征着变化。

诞生立面朝着太阳升起的方向，象征着耶稣的诞生。立面分为三个门廊，代表神学三德（有信、有望、有爱）。

这是雕刻在诞生立面上的拉丁文：JHS。J是"耶稣"的第一个字母，H是"人类"的第一个字母，S是"救世主"的第一个字母，JHS即为‘’耶稣是人类的救世主‘’的浓缩词。

这是受难立面。它是按照高迪1917年的设计构想，于1954年动工，1976年完工。
与装饰丰富的诞生立面相比，受难立面更为朴素简单，由大量光秃秃的石头组成，上刻有醒目的直线，与人的骨骼相仿。

高迪的设计意图，是通过受难立面，将恐惧感带给参观者。
立面朝向日落的方向，则是象征、暗示耶稣的死亡。

受难立面由六根倾斜的巨大立柱支撑，上端则是由八根骨头型支柱组成的金字塔状的三角楣饰，最顶端是十字架和荆棘编成的冠冕。立面上雕刻的场景呈“S”型排列，展现的是耶稣的“苦路”：最低一层，反映的是耶稣受难的前夜。中间层描述的，是耶稣受难当天的情况。顶层描述的，则是耶稣的葬礼和复活。

这是著名的犹大之吻。犹大通过亲吻耶稣的方式，向罗马军队告密耶稣。
墙上是神奇的16宫格，上面的数字横竖斜相加都是33，寓意耶稣是在33岁时受难的。

犹大出卖耶稣后，耶稣被罗马士兵绑在了行刑柱上，他面容十分憔悴和悲伤。

这是荣耀立面，从2002年开始建造。目前这个立面，处在封闭建设的状态之中。
荣耀立面建成后，将会是三个立面里最大的主立面。今后，人们将从这里直接进入中殿。

荣耀立面展现的，是耶稣升天成神的经历。当年，高迪制作了教堂的模型，但该模型在1936年被毁。

人们现在根据模型的碎片，尽量恢复高迪的设计意图，并以此作为荣耀立面的建设依据。荣耀立面的门廊将会立有七个石柱，立面有七宗罪和七美德的象征物。

圣家族大教堂的三个立面，建筑风格截然相反。这种完全不同甚至怪异的建筑风格，用在历来严肃和教条的教堂建筑上，而且未见有教徒们的异议，这本身就令人不可思议。
圣家族大教堂的整体建筑，展现了强烈的艺术欲望，以独具一格的姿态闻名于世。

教堂将建有18座高塔：位于中间的基督塔最高，为170米，目前刚开始建造；每一个立面，都建有四座高110米的高塔，共12座，献给十二使徒；还有四座130米高的传教士塔，每一座献给一位《福音书》的作者；另外还有一座高140米的圣母玛利亚塔。
高迪设计这18座高耸入云的尖塔，旨在追求一种极具震撼力的垂直感，和天地人神之间的交流与沟通。

高迪有一句名言："直线属于人类，而曲线归于上帝"。在圣家族大教堂的外立面，完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线等等各种起伏变化组合，从而形成了充满旋律动感的神圣建筑，充分体现了高迪的设计理念。

教堂于1882年正式开工建造，但造了100多年，至今还未竣工，真是百年磨一箭，慢工出细活哦。
目前这座教堂的首席建筑师是乔迪·法利，他于2015年10月宣布，教堂的大部分结构将于2026年，即高迪逝世100周年纪念之时完工；装饰工作将于2030或2032年完工。
建造这座大教堂，耗资十分巨大。因为这是一座赎罪教堂，建设资金的来源主要靠个人捐款和门票收入。捐款和门票收入的多少，直接影响到工程进度的快慢。今天，导游帮我们购买的每人20欧元的门票，也算是对这座教堂建设的一份贡献哦。
虽然圣家族大教堂至还没有建成，但早已被联合国教科文组织列为世界文化遗产，这在世界文化遗产史上属于前无古人，后无来者的唯一一例。
虽然圣家族大教堂并非主教座堂，但教宗本笃十六世2010年11月7日造访此教堂时，已将圣家族大教堂册封为宗座圣殿。这在天主教约历史上，也仅此一例。

我们是从东面的入口走进教堂的。
高迪生前亲自设计建造的耶稣诞生普天同庆的场景，栩栩如生，迎面扑来。一些虔诚的信徒，走到这里就开始参拜了。

这位面朝镜头的西班牙美女，是圣家族大教堂给我们这个团安排的官方导游。在我们通过了严格的安全检查之后，她便领着大家进入了教堂。

一跨进教堂，我们就发现它不但外形奇特，而且其内部的布局也非常另类，与我们看过的所有教堂完全不一样，让我们蹚目结舌，如梦如痴。
和教堂外部沒有竣工一样，教堂内部也仍在建设。100多年来，教堂就是这样，边建设、边使用，这也是世界建筑安全史上的一个独特奇葩。

圣家族大教堂内部的设计，为拉丁十字架式，有五条走廊。教堂中央的穹顶高达60米，半圆形后殿上，另有一个高至75米的双曲面穹顶。

拱顶依次升高，似乎直达云霄，高深莫测。

奇特的灯光变幻，五颜六色，渐行渐远，使人陡增如梦如痴的感觉。
高迪巧妙地利用光效，增强了圣家族大教堂的感染力与庄严感。

抬头望去，教堂内部似乎生长着无数棵参天大树，并洐生出若干粗壮的枝干，稳稳地托住巨大的屋顶。

屋顶上锯齿状的平面装饰，就象茂盛的枝叶，覆盖在教堂的上空，给人们带来树荫的庇护。

这些像大树一样的立柱，是高迪的创造发明。它们是多种几何图形拼合的结果，分叉进一步支撑了重量。

每根立柱的基底都是方形的，但随着高度的升高，逐渐变成了八边形，接着又成了六边形，最后又变成了圆形。这种运动式、螺旋状上升的立柱设计，在世界建筑史上绝无仅有。

在双曲面的穹顶上，交叉处呈现出星星状的多变装饰。你若站在不同的角度向上看去，穹顶就会变幻出五颜六色的靓姿，令人叹为观止。

高测莫测、直通天堂的穹顶，金碧辉煌。

到教堂来参观的游客，与来教堂祈祷的信徒，人数不相上下。虽然人流量不小，但教堂内寂静无声，参观者与祈祷者互不影响，教堂内始终保持庄严肃穆。

这里就是教堂的核心位置：祭台。
全世界任何一座教堂的祭台，看起来都比圣家族教堂的祭台豪华。

祭台没有任何背景，更谈上奢华。只有金色的华盖从天而降，受难的耶稣钉在悬在半空的十字架上。

本应高大上、豪华无比的祭台，圣家族大教堂却设计得异常朴素和简单。
这种看起来的朴素和简单，却重点突出，寓意深厚，精美绝伦。
这正是高迪的高超设计理念：复杂的事情，简单化；简单的事情，复杂化。

为了克服教堂的建筑设计和规模宏大带来的独有的声学挑战，2010年教堂内殿安装了管风琴，有1492个音管。教堂竣工时，会有8000个音管。

教堂四周有若干扇高大的彩色玻璃窗。这些彩色玻璃窗，造型精美，色彩缤纷。

当阳光照射在五颜六色的彩色玻璃上，滤光效果绚丽多彩。
它既像被打翻了的调色板，撒了一地的颜色，又如阳光穿透密林中的红枫绿叶，给人间带来了灿烂的光明。

灯光和自然光的巧妙利用，使教堂瞬间成为梦幻的世界。

参观结束后，我们从西门走出了圣家族大教堂。
大家边走边议论着。如果一切都按计划顺利进行，这座教堂还要再建造8年，才算竣工。之后，还要再进行6年的装饰装潢。也就是说，若我们十四年之后再到巴塞罗纳来的话，那个时候呈现在我们眼前的，将是一座比现在更加宏伟壮观的大教堂。
许多朋友都高兴地相约：2032年，巴塞罗那再见！

导游领着我们，从西门又走到了东门前面的一个水塘旁。
虽然巴塞罗那市中心寸土寸金，但是这块面积不小，专为圣家族大教堂预留的辅助用地，100多年来一直就这样空置着，等待教堂的唤醒。
现在，这里已是拍摄圣家族大教堂的最佳位置了，许多游客都会来此与教堂合影留念。

我们接着来到奎尔公园游览。
奎尔公园坐落在巴塞罗那佩拉达山上，是高迪设计的一个世外桃源。它以独具一格的环境艺术，于1984年被联合国教科文组织认定为世界文化遗产。

奎尔公园占地20公顷，是巴塞罗那富商欧塞比.奎尔先生买下的当地人称为‘’刀削山‘’地区的一块土地。奎尔委托高迪在此建造一座供富人家庭居住庄园式社区。
这片区域位置绝佳，风景宜人，巴塞罗那城区和地中海的美景一览无余。
由于受地形地势等制约，这块土地仅有六分六一的地方适合建造房屋，因此奎尔希望复制英国的业主共享公共区域房产的模式。
奎尔与高迪的关系，不是简单的赏识者与艺术家的关系，而是有着真正友谊的好友。接受奎尔的委托后，高迪对该地块进行了整体性构思，并开始了一次非同寻常的艺术创作。

这个当年的房地产项目，于1900年开始兴建。开工颇为顺利，但是销售很不理想，曲高和寡，交通也不便，导致这个项目最终无法施行。
因此，1914年奎尔先生决定放弃这个项目的建设。不久，奎尔先生去世，他的继承人决定将这个未完成的小区，提供给巴塞罗那市政府。
作为房地产开发商来说，这是一次失败的投资，但由于高迪的设计，这个社区具有独特的风格和魅力，光彩夺目。高迪把他的惊世天赋从建筑转移到了园林，使这里成为了一个五彩缤纷的超现实主义乐园。
巴塞罗那市政府慧眼识珠，于1922年收购了该项目，并于四年之后将此地作为公园向公众开放，从而使奎尔公园成为了巴塞罗那的一个热门景点，并享誉海内外。

这就是高迪买的那套房子，他在这座粉红色的住宅里住了10多年。现在，这里已经辟为高迪纪念馆。

在奎尔公园里，高迪的艺术趣味和建筑风格，发挥的淋漓尽致。

公园里有许多如同自然洞穴似的斜柱高架廊，这些象钟乳石的柱子，在这里已经屹立了一个多世纪。

这些由高迪设计的别具一格的走廊，建筑在山林之间，曲曲折折。晴天的时候，游客漫步在走廊内可以遮阳，雨天则可以避雨。走廊的建筑材料全部就地取材，采用当地的石块，虽然看上去粗犷质朴，但是却宛若天成。

这是奎尔公园最大的亮点，不论石阶、石柱，还是弯曲的石椅上，全都用瓷砖碎片、玻璃碎片和粗糙的石块装饰。这些最便宜的建材甚至废料，被高迪将它们的作用发挥到了极致。

公园里游人如织，为了控制人流量，以防拥挤，公园方在一些地方设置了卡口。

人们在卡口排队等候，待前方游客密度降低后，工作人员再依次放行，以确保游览安全。

大自然广场实际上是一个屋顶，这是高迪的神来之笔，既有效利用了空间，又在功能细节的处理上别出心裁。

广场的围墙与座椅合二为一。它们是由多彩的碎瓷镶嵌而成，形似舞动的长龙，又像起伏的海浪，蜿蜒围绕着广场。而碎瓷装饰的座椅靠背，既舒适安逸，又亮丽悦目。

它蜿蜒曲折，兼顾不同的对象，既有单人座，又有情人座，还有多人座。

由于高迪的精细设计和从人体结构的考量，使得游客在此小憩非常舒适。所有参观奎尔公园的游客，都会特地来坐一会，感受一下高迪的良苦用心。

这是世界第一长椅，拍张照留个念吧。

大自然广场的下面，是一座面积不小的百柱厅。

这些粗大的柱子，从下往上支撑着大自然广场。

大厅由86根石柱支撑，凹凸如云波水澜的天花顶棚，全部采用马赛克图案装饰。

大厅天花板上漂亮的抽象主义的太阳花，也是用碎瓷砖拼贴出来的。

这里当初的设计用途，是社区的一个自由市场。

同时，这些高大的柱子也是一个排水设施。山上及大自然广场上的雨水，经过排水口进入中空的柱子，可以流入地下的水池，从而形成喷泉。这样既解决了排水问题，又增加了一个很别致的景观，一举两得。

这些设计，充分体现了高迪的高超艺术设计。

从百柱厅往下走，这里便是奎尔公园最精华的所在，也是一个出入口，因此人山人海。

这条巨型的蜥蜴，也称变色龙，造型生动，活灵活现。它是奎尔公园的象征，也是巴塞罗那的象征。它的照片，经常出现在旅游杂志和网页上。

为了保护文物，严禁游客触摸蜥蜴，公园在这里专门安排了一名工作人员值守，不停地提醒游客。

蜥蜴的身上贴满了五颜六色的马赛克，在阳光照耀下闪闪发光。

这条蜥蜴既有观赏作用，又有实用价值。

它实际上是一个喷泉，大自然广场的雨水经过百柱宫的管道排放后，有一部分水会从这条蜥蜴的口中喷出，成为一道美景。

丽日晴空之下，奎尔公园五彩斑斓的色彩，造型奇异的建筑，让人恍若进入了一个超现实的世外桃源。

这里是奎尔公园的标志性阶梯，也是公园的中轴线和主要通道之一。

不远处便是奎尔公园的正门，游客们进进出出，显得熙熙攘攘。

这里也是从公园正门入园后，游客看到的第一个壮观景色，是拍照留念的好地方。

如果游客走累了，到处都可以坐下，这是高迪人性化设计的完美体现。只是高迪不知道，现在的游客无论是走路还是坐下，眼睛都离不开手机了，手机耗电很厉害，否则高迪一定会同步设计很多充电设施。

公园正门处的这座建筑，属于典型的加泰罗尼亚建筑风格。

这是高迪设计的社区门房之一，用于接待社区来客，设有宽敞的等候厅。如今这里是一座书店。

拱形屋顶上被波浪形的陶瓷片装饰，再加上细高的螺旋形塔楼和顶端的十字架标志，仿佛是童话故事里的一座城堡。

这是正门旁的另一座特色建筑，是高迪设计的社区门卫室，人们称其为‘’糖果屋‘’。糖果屋并不卖糖果，现在是一座小型博物馆，人们可以免费进去参观。

这是奎尔公园门票和宣传手册上标志性阶梯的照片，但一般情况下，很难拍到这个标志性阶梯的全景。因为要拍到这个照片，而且要包括左右两个台阶在内，必须登上糖果屋的二楼拍摄。这也是许多摄影爱好者，进入糖果屋参观的主要目的之一。

今天上午，我们走马观花般地，欣赏了圣家族大教堂和奎尔公园这两个高迪最著名的作品。这两份精神大餐，使我们的头脑，处于高度的兴奋和满足状态。但精神大餐代替不了中午饭，因此离开奎尔公园后，我们要去吃饭啦。

我们在市区繁华的格拉西亚大道的一个中餐馆吃过午饭，已经是下午两点钟了。

接下来，浦桂安排大家自由活动一个半小时。主要有两个活动项目：一是外观米拉之家和巴特罗公寓，二是个别团友包括浦桂，在格拉西亚大道还要买买买。

我们将时间主要用在了参观米拉之家和巴特罗公寓上，因为这两幢建筑都是高迪的经典作品，都被列入了世界文化遗产目录。

这就是米拉之家。
顾名思义，米拉之家就是米拉的家。房主人佩雷·米拉是100多年前巴塞罗那的一个实业家。米拉爱上了一个同样有钱的女人，为了末来的美好生活，米拉决定要盖一座高级房子作为婚房。他找到了时年54岁的巴塞罗那当红的建筑设计师高迪，请他进行设计。

1906年，米拉之家开始动工。工程开工后，高迪即不拿设计图纸也不提预算方案，让米拉十分焦燥。他每天到工地转悠，高迪就是不开口。米拉后悔怎么找了个这么奇怪的人。在米拉的耐心就要崩溃时，高迪拿出了图纸。米拉看了图纸更崩溃了，这样的设计简直就是烧、烧、烧、钱哪！面对抓耳挠心的老板，高迪搓着手颇为得意地一笑：“这房子的奇特造型将与巴塞罗那四周千姿百态的群山相呼应。”

米拉最终还是相信了高迪的水平，当然米拉有钱能撑下来也是重要因素。米拉之家盖了6年，于1912年竣工。

米拉之家是高迪设计的最后一个私人住宅，占地1323平方米，楼高6层再加1层阁楼，有33个阳台，150扇窗户，3个采光天井。

建成后的米拉之家外立面，是白色的石材外墙，墙面凹凸不平，屋檐屋脊有高有低，呈蛇型曲线。整座造型仿佛是一座被海水长期浸蚀，又经风化布滿孔洞的岩石，墙体则像波涛起伏的海面，富有动感。

当地老百姓叫米兰之家为“石头房子”，或称其为“采石场”。

入内参观，每人需购买20.5欧元的门票，这个价格折合成人民币，还真不便宜哦。

大铁门上的图案，就像无数水泡，与水立方的外型似乎异曲同工。

当年，米拉之家建成后，一楼为门面房，二楼由米拉夫妇居住，其余各楼层出租。每层户型都不一样，最大的600平米，最小的290平米，总共14户。当然了，能租得起这个房子的，也不是一般人，与富翁为邻肯定非富即贵。。

这是米拉之家的立体模型，非常直观地展示了高迪的过人之处。
米拉之家在1986年被一家银行买了下来，又花巨资进行了修整。这是一个聪明透顶、十分成功，而且是名利双收、升值惊人的投资，银行资本家的理财水平实在是高哦！

现在，米兰之家的一楼、六楼、阁楼和楼顶平台，对游客开放参观。

这样高大的天井有两座，另外还有一座小天井，这样便可以确保每户人家，都能从临街那一面和天井这一面，双面采光与通风。

明亮的光线透过高大的落地窗洒向屋内，抽象主义的阳台铁艺造型，体现了房主的富贵和奢华。

房屋的内部，改变了常规建筑物的力学结构。墙线曲折弯扭，房间可随意间隔大小，形状离方遁圆，没有一处方正矩形。

　

米拉之家的楼顶也和房屋的外立面一样，高低错落、曲线起伏。

当电梯的门一打开，我们的目光向外扫去，眼前的景色完全出乎意料，我们仿佛进入了一个梦幻的童话世界，心灵的震撼可想而知。

房顶上竖立着一些奇形怪状的东西，五花八门，有的像盔甲军士，有的像神话怪兽，有的像教堂大钟，有的像外星人脸……

　　

至于这些造型到底像什么，仁者见仁，智者见智，各人可以随意想象哦。

这些东西，实际上是高迪超乎寻常的想象力，为各家各户设计的的烟囱和排风管道出口。

只是有一点搞不清楚，在一个楼顶上，在很多人看不到的地方，高迪要制造如此众多光怪陆离、气势磅礴的抽象作品，他想表达的是什么？
高迪说过，米兰之家是他设计建造的最好的房子。他认为，那是"用自然主义手法，在建筑上体现浪漫主义和反传统精神，最有说服力的作品"。对此，我们只好慢慢品味吧。

高大的阁楼里，装饰和造型别具一格，建材都是石料而非木材，施工较复杂，而且很烧钱。难怪当初米拉看了图纸，急的直拍大腿。不过，大师毕竟是大师，高迪的作品举世无双，全球绝版，当然价钱要不菲了。

高迪设计的这把木椅，虽是100多年前的产物，但现在看来仍非常超前和时髦。

米兰之家也是如此，100多年之后，我们来看高迪当年的作品，没有看到任何的陈腐与落后，而且满目春光和新颖，感觉比现代建筑更精致、更先进。大师站得高，确实比常人要看远好几百年还不止哦！

离开米兰之家，我们急急忙忙赶往路对面不远处的巴特罗公寓参观。

巴特罗公寓也是高迪设计的一幢著名建筑。当年，米拉就是看中这幢房子的特色，特地慕名请高迪设计米拉之家的。

巴特罗公寓与高迪此前设计的其他建筑不同，它的外墙全部用蓝色和绿色的陶瓷装饰，这是一种诡异的颜色组合。远远望去，颇象印象派画家的调色盘，但色彩很和谐，像‘’一片宁静的湖水”。

巴特罗公寓的入口和下面二层的墙面，都模仿溶岩和溶洞的造型。而上面几层的阳台，则设计成了假面具的形状。屋脊像布满了鳞片的鱼背，楼顶上的尖塔及其他突出物体，也都奇形怪状。

这是高迪的浪漫主义和超现实主义的一贯设计风格，虽然100多年来对此褒贬不一，但随着时代的进步，人们更多的是赞叹和佩服的五体投地。

巴特罗公寓的室内设计风格，类似于米拉之家。现在，这所公寓仍然有人居住，所以只对外开放一楼以供参观。

因为时间不够，我们没有进入巴特罗公寓参观，只站在外面看看外观，感觉己很震撼。

由于个别游客买买买，延长了半个小时的集合时间，团友们再次集合时，己是下午4点钟了。

我们得赶紧离开这里，前往40公里外的奥特莱斯。

根据行程安排，游客在奥特莱斯的逗留时间不少于两小时。但我们今天的时间太紧张了，只能在此逗留两小时，享受不到‘’不少于‘’的那个多出来的一点点时间了。

导游前几天就介绍，说这个奥特莱斯没有什么可看可买，所以不少团友对这里早已毫无兴趣了。

各人的眼光和三观不同，看法就会不同。实际上，这个奥特莱斯不但地方大(我们只走一半便赶紧折返)，而且奢侈品大牌和西班牙本国名牌产品非常齐全，折扣的幅度也不小，还有退税优惠，在这里购物是很合算的。

我们和上海的团友，在这里买到了不少心仪的商品，大家满载而归。而那些没有进任何店，只在外面逛马路的游客，待汽车驶离奥特莱斯时，则大呼上当、后悔莫及……

今天的晚餐不错，是西班牙特色的海鲜饭。它是用虾、蟹、蚌等海鲜，与大米饭一起慢慢熬制而成的，做起来挺费时间。海鲜饭既是饭，也是菜，装在这个盘子里之后，颜色鲜艳，夺人眼球。这是四个人的量，另外再配有面包、蔬菜沙拉和葡萄酒。

饭后，天已不早了，我们直接回酒店。早点休息吧，明天的活动和事儿还真不少呢。

各位晚安。

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