浅析“秋山行旅图”

七格格

王季

王己

书画

郭熙

收藏

万美元

秋山行旅

佳士得

收藏家

拍卖场

《秋山行旅图》 141×96.5cm 。

《秋山行旅图》1999年在纽约佳士得拍卖时现世，旅美知名收藏家王季迁力主拍下此画，以143万美元成交。

先来介绍一下王季迁，王季迁(1906～2003)又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千

苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以"四王"为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响

王季迁是旅居纽约的知名收藏家，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身，在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。

家中亦常有能书擅画的雅士，往来的也都是书香门第，其家族收藏十分可观。除了家族中的耳濡目染，王季迁早期曾随名画家顾麟士习画，赴上海就读东吴大学法律系时又拜名家吴湖帆为师，这两位画家也都是怀有丰富鉴藏知识及书画藏品的大师，王季迁因而在这段时间吸收了许多书画鉴赏的知识与经验。

1935年，王季迁获遴选为故宫博物院赴伦敦展览的审查委员，不仅得以见到许多珍贵的中国古代书画，也同时确立了其在中国书画鉴赏领域的地位

在中国古代书画方面，更因当时大批私人收藏流散于海外，王季迁便凭藉着精准的眼力收藏了不少书画精品。而他持续学习、研究的精神促使他几乎看遍中外各大博物馆所收藏的中国书画精品，其受尊崇的程度亦与日俱增，许多设有中国书画部门的拍卖公司，都聘请王季迁担任顾问，为其书画拍品的征件把关。王季迁不仅在鉴定书画真伪、年代上有过人的眼力，其对艺术的欣赏品味也为人称颂。许多人买画一定要挑有名的画家，而王季迁却收藏了许多毫无款识的宋、元代书画，这更加证明王季迁看画是以画论画，而不是盲目无自信地追逐大名头。正因为如此，许多书画收藏家都以其眼光为项背，拍卖会上只要他认定举牌的标的，必定引起藏家群起抢标，这也使得他几乎无法在拍卖会上公开露面买作品。除了此种"王季迁效应"外，书画市场上更有一句"一入王门，价格三倍"的说法，可见只要经王季迁所入眼收藏的书画，就等于是高质素的保证。

在他的收藏之中，传世孤品为数不少。如武宗元的《朝元仙仗图》（绢本墨笔），为北宋时期继唐吴道子之后又一位杰出宗教人物画家武宗元的惟一传世之作

讲一下这个小故事吧，拍卖之前，王季千寝食不安。作为一名收藏大家，王季千深知，这是一次十分难得的机遇

这不仅仅是因为《秋山行旅图》的名贵。在上世纪40年代的上海，王己千曾经在大收藏家庞莱臣家里见过此画，吴湖帆、谢稚柳等人也都知道庞家的这件宝贝。王己千为了此画，亲自到佳士得的办公室，拿放大镜对着这幅名画整整看了一个下午。当时佳士得的拍卖底价只有7万美元，据说，这幅画当初是佳士得的工作人员从一个美国人家的地下室无意中翻拣出来的。如果换作是从保险箱里取出的，就不可能定区区7万美元的起拍价了。

王己千朝思暮想的，是怎样才能把这幅画拍到自己手中。那时候他手中可支配也只有200万美元，他和孙子王义强商定，打算最多出价120万美元。第二天，王己千说不行，应该加到150万美元。临到拍前，王己千决定，倾尽所有，出到200万美元，拿不下也不遗憾了。虽然下定了倾其所有的决心，王己千还是觉得没有多少把握，因为还有一道"王己千效应"的阴影笼罩在拍卖场上。作为当年最著名的收藏鉴赏家，他只要在拍卖会上举牌，竞投者就竞相出价抢标。仅仅拼财力，王己千深知自己拼不过人家。最后祖孙二人商定，在拍卖场上布下迷魂阵，王己千坐在拍卖场上，但是不去举牌，由王义强在佳士得办公室里通过电话竞买。

这是一场惨烈的竞争。当时共有五家参与角逐，从起拍价的7万美元，轮番加价，追杀到100万时，两家美国当地的博物馆退出了竞争，一位台湾买家举到134万美元才罢手，还有一位买家继续加价，最终王家以143.25万美元胜出。一个小时后，当其他几位竞拍者知道赢家是王己千时，都深感后悔，因为他们看到王己千端坐在拍卖场上却不举牌，这让他们心里没了底，从而中途放弃了竞争。王家人利用智谋，巧用"王己千效应"，成功赢得了这幅名画。

那么这幅"溪山行旅图"是不是郭熙的真迹

先来了解一下郭熙：郭熙（约1000-约1090年），北宋杰出画家、绘画理论家

他出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。山水师法李成，山石创为状如卷云的皴笔，后人称为"卷云皴"。他画山水注重深入体察生活，能真实、细致、微妙地表现出不同地区、季节、气候的特点

郭熙的真迹"早春图"

首先构图上，郭熙构图具备高远、平远，这幅秋山行旅图不具备深远，较郭熙三远有差。

2、有李郭画派之山腰凹陷，也有卷云皴法，但与郭熙飞白轮廓有差距，墨色不够如漆。

3、远山小树有少许蟹爪，近树无蟹爪寒林。树干擦墨受光线不明显，树枝回转，树根刻意暴露。

4、建筑悬鱼宽大接连惹草，上下檐几乎相等，补间斗拱一朵但结构描绘简略。画法接近元代工笔白描法。

5、人物简笔点景而绘。

结论：此幅作品非郭熙，为宋元间李郭画派后学人仿古作品。