<h3>笔者对比《早春图》与《秋山行旅图》分析郭熙的绘画特点，从笔墨特征，构图布局，以及界画进行鉴析</h3><h3><br /></h3><h3>1、 笔墨特征</h3><h3>郭熙笔墨特征为"无笔迹"，即在行笔中看不出起笔和收笔；用笔极斜，使画面柔和圆软；轮廓线中有飞白；在技法上，绘石法圆润；皴法多为"卷云皴"，使山势蜿蜒曲折，连绵起伏，山脉越翻越高；树多虬枝，"蟹爪寒林"师学李成。</h3><h3>将《秋山行旅图》较以对比《早春图》：</h3><h3>其相通性为：轮廓用浓墨勾勒，夹有飞白，卷云皴法，并施皴法的过程中多次重叠。树枝为下垂蟹爪形态。</h3><h3>不通性为：《早春图》土石形状膨胀圆润，相互融凝，并有底层泛起光照，映亮石块的效果。岩壁也是从底部切开状，突显危峻。树枝的稳固重复出现，舒缓了画面的压迫感。而《秋山行旅图》山石并无圆润膨胀感和明显受光面。山石底部处理柔和，并无碎裂感。树木也没有在全局中起到贯通的作用。</h3> <h3>《早春图》</h3> <h3>《秋山行旅图》</h3> <h3><br /></h3><h3>2、 构图特征</h3><h3>郭熙绘画构图特征有三远，"高远"，从水边山石到远方山峰自上而下。"深远"从前山望后山，茫茫无限。"平远"从近山望远山，恬淡飘渺。</h3><h3>两幅作品相通性：都有三远的绘画特征，都用淡化的手法描绘更远的风景。</h3><h3>不通性：《早春图》中薄雾掩绕近处的树木，模糊更远的山林。山间《秋》中则缺少前景的隐微感。并且过于突出使用山腰凹陷的方法衬托山峰高远的势态。</h3> <h3><br /></h3><h3>3、 关于界画</h3><h3>两张画面界画水平都很高超，楼观舟楫记精妙。不同的是《早》中屋脊上大下小。《秋》中屋脊上下相等，为元代建筑形态。</h3> <h3>以上鉴析推断，《秋山行旅图》虽绘画笔墨技法与郭熙相通，但仍有部分特征不符。这人拙见，此画为宋末至元代，后仿。</h3>