明代 仇英 《兰亭修禊图卷》伪讹考

小竞山房

明代 仇英 《兰亭修禊图卷》，绢本设色， 尺寸：纵30.8厘米 、横124厘米。

作品信息：《石渠宝笈》初编著录 ，贮御书房。
清内府印记有："乾隆御览之宝"；"石渠宝笈"；"御书房鉴藏宝"；"嘉庆御览之宝"；"宣统御览之宝"。

仇英，生卒年不详，（一说生于1494-1561年，也说1482-1559年左右），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。漆工出身，后与唐寅同师周臣学画，与祝允明交往深厚，以卖画为生。

仇英与长洲陈官、嘉兴项元汴等收藏家往来密切，得以临摹研习诸多宋元画作，对其艺术风格的成熟完善起到至关重要的作用。仇英擅画人物、山水，所绘山水以青绿重彩为多，师法赵伯驹、刘松年等，发展了宋代院体的"青绿巧整"。他将工笔重彩人物与青绿山水融为一体，十分注重画面的和谐一致和相互映衬，其笔墨、设色功力精湛，为明代中期的画坛巨擘，并与沈周、文徵明、唐寅合称"明四家"亦称"吴门四家"。

仇英的传世作品中，以桃源题材的作品最为著名，其代表作品有《桃源仙境图》、《桃花源图》、《玉洞仙源图》、《仙山楼阁图》、《云溪仙馆图》等等。

关于本鉴品，传为仇英的《兰亭修禊图卷》，经品鉴，本人认为是托名仇英的拙劣伪品，分析理由如下：

仇英在四五十岁时为长洲陈官所绘的作品中最著名的要数《桃源仙境图》轴和《职贡图》卷。借用仇英成熟时期的代表作品《桃源仙境图》的绘画语言来对照本鉴品的画面特征。

（注：《桃源仙境图》绢本设色 ，纵175厘米、 横66.7厘米，天津博物馆藏。）

一、人物画的对比

（上图） 仇英 《桃源仙境图》中局部人物图

《桃源仙境图》中人物是画轴的主体部分，人物形象栩栩如生，白衣文士的衣着与青绿山石和谐映衬，这种通过色彩衬托的方法使人物形象非常突出。画中三位长者气宇轩昂，面如满月，眼如柳叶，呈美髯公状，凸显出高贵身份。人物衣纹线条均匀流畅，使人物姿态生动传神，青衣素身者抚琴，白衣素身者垂听，给人琴瑟相调桃源安然之状。画中两位仆童的刻画也是生动传神，人物神态一静一动，突显出主仆之间的关系。

（上图）仇英《兰亭修禊图卷》中人物局部图

本鉴品人物形象的刻画实在是拙劣，可谓一眼见真假，与仇英人物画精湛的功力相差甚远。

二、青绿山水的皴法、设色，建筑，叶法的对比。

（上图） 仇英 《桃源仙境图》轴局部图

《桃源仙境图》所绘高山、泉水、白云、石矾、古木、楼阁等，笔墨均精丽艳逸，骨力峭劲。图中山峰设色浓丽明雅，勾勒、皴染细密。山间厚云排叠，造成了云气迷蒙的幽远空间，展现出远离世俗、虚幻飘渺的人间仙境，充分体现了仇英在山水画上精深的艺术力。

三，款识对比

　　

综上，仇英作品以精工秀妍的画风称誉画坛，尤其青绿山水和工笔重彩人物，冠绝当世。青绿山水工而不佻，董其昌称其为"赵伯驹后身"；其重彩人物工整流利，王穉登评价其："至于发翠毫金，绿丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。"而本鉴品不具备仇英作品的真实艺术面貌。

关于本鉴品——传为仇英的《兰亭修禊图卷》，本人鉴定为托名仇英的伪品。