<p class="ql-block">老悦从年少起就喜王羲之书，痴写了《蘭亭序》几十年。开始只是临尺牘原大，继而或放大缩小，或欹侧端正，总是隔一段时间要温习临写，至今仍然从未觉得写够了。</p><p class="ql-block">放大临习，是锤炼笔法和结构的有效手段。《蘭亭序》只是尺素，写大了必定会损失了韵味，而失之粗野，那还是原本的潇洒儒雅的蘭亭么？适当挑战自己，得到的不仅是书写的快乐，也是一种满足。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">2018年春，忽然起兴，想若将蘭亭序放开来写，又如何？于是欣然命笔，铺开大纸，用大提笔濡墨，独自酣战于工作室。</p> <p class="ql-block">二米的高度，十米的长度，如此大件的创作必须一次性完成，才能保证气息的通贯。</p><p class="ql-block">从下午四点开始动笔，到深夜一点半完成，除了中间简单晚餐稍事休息之外，连续六、七个小时的挥笔，着实是个体力活。</p><p class="ql-block">将尺牘的一公分的小行书写成二、三十公分的大字，除了字型结构要准确，还须把握住每个单字的味道，并且要调整好字与字之间的关系。放大后的章法己经完全改变了原有的序次，因而不可能按照原帖的章法关系来写，书写时须要时时调整字里行间的节奏，变通其字势呼应，是二度创作的关键。尽管对原作的字体早已闇熟于胸，在下笔时仍要不断提醒，“心无掛碍”方能得洒脱自然的书写状态。心手相一，才能使通篇的气势饱满。对于如此大件的一次性完成，想到的只是庄子的“解衣磅礴”……</p><p class="ql-block">这次创作，对我，确实是经历了一次自我的考验。</p> <h3>写完之后，如何展现又是一个大问题。<br></h3><h3>幸运的是，“中部蘭亭”陈佑书兄得知后，大为赞赏，并提出愿为此作品做专门的展墙，用来展示。在他的极力支持之下，他请了武汉地区有实力的装裱师用手工装裱，光装裱费就化了一万五千元。</h3><h3>然后又在他的个人美术馆《中部蘭亭》为此专们做了一面大墙（高二米五，宽十四米），用以专门展示此作。由于高悬于展厅的四、五米高处，安装时，特请来六名建筑工人，搭了脚手架，于高处多人协作，才完成了整幅作品的安装。</h3><h3><br></h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“中部蘭亭”美术馆是陈佑书私人所建。其中藏有武汉地区书画名宿精品数百件。老悦此件入驻展厅，是展厅中最大篇幅的展件。</p><p class="ql-block">陈佑书兄如此厚爱，令老悦感动！作为一名作者，最幸福无过于看到作品得到社会尊重。故以此文在此一谢！</p> <p class="ql-block">蘭亭序自东晋写成后，历代不乏书法大师的追慕临习，以至于一千多年来各种版本流传于帝王宫廷和民间百姓之间，学书王羲之，成为中国士人书法的最基本模式。蘭亭序成为书法皇冠上的明珠。世间皆以此作为衡量书者水平的最高标准。因此临写蘭亭序便成了书家的必修课。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">自唐以来，学习蘭亭序有成就者代不乏人。但能直接写成榜书，扩大数十倍，未尝见之。其中除材料所限之外，难度是其最重要的因素。</p><p class="ql-block">将蘭亭序放大如此，既是对自己书法能力的检验，也是对自己几十年努力的记载。古人说，藏书于民。作为我这个爱书者，能有如此大件作品倍感欣慰。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">下图为蘭亭序原作（冯承素摹本影印）与老悦临作（下）对照</p>