<h3> "今天我就来讲卞之琳。我把他的诗重读之后，除了爱他的诗而外，我还有一个满足，便是，在我的讲新诗里头虽然没有讲徐志摩，并没有损失，卞之琳的文体完全发展了徐志摩的文体，这个文体是真新鲜真有力量了，那么天下为公，还有什么不足的地方呢？徐志摩的新诗可以不讲，徐志摩的文体则决不可埋没，也绝不能埋没，所以有卞之琳之诗了。我现在对于新诗的形式问题比以前稍为宽一点，即是新诗也可以有形式，不过这不是根本的事情，根本的事情还是我以前的话，新诗要诗的内容散文的文字。我再想一想，新诗本来有形式，它的唯一形式是分行，此外便由各人自己去弄花样了。因为是散文的文字，同西洋诗的文字一样，要合乎文法，于是形式确是可以借助于西洋诗的形式写成好诗的。卞之琳与冯至的有规律体的诗确是很好了。……"</h3> <h3 style="text-align: left;"> 《航海》</h3><h3 style="text-align: left;"> （卞之琳）</h3><h3 style="text-align: left;">轮船向东方直航了一夜， </h3><h3 style="text-align: left;">大摇大摆的拖着一条尾巴， </h3><h3 style="text-align: left;">骄傲的请旅客对一对表 </h3><h3 style="text-align: left;">"时间落后了，差一刻。" </h3><h3 style="text-align: left;">说话的茶房大约是好胜的， </h3><h3 style="text-align: left;">他也许还记得童心的失望 </h3><h3 style="text-align: left;">从前院到后院和月亮赛跑。 </h3><h3 style="text-align: left;">这时候睡眼朦胧的多思者 </h3><h3 style="text-align: left;">想起在家乡认一夜的长途 </h3><h3 style="text-align: left;">于窗槛上一段蜗牛的银迹 </h3><h3 style="text-align: left;">"可是这一夜却有二百浬？" </h3><h3> </h3><h3> "这一首《航海》我也很喜欢。我喜欢它比喜欢安徒生的童话还要喜欢。我是喜欢写实的，童话而是写实，故我喜欢。童话而是写实者，如瓦特之弄开水壶是也。卞之琳的诗即是如此，他的幻想好像是思想家，不，他是诗人了。他能像打糖锣的一样，令我像一个小孩子给他吸引去了。在家乡认一夜的长途 于窗槛上一段蜗牛的银迹，这句子该有多好！真像是蜗牛的银迹。这思想又是多妙，蜗牛的一段银迹等于一只轮船的二百浬的一夜，而茶房的差一刻钟又要对一对，时间与空间真是严格得很，荒唐得很，有趣得很。……"</h3> <h3> 《倦》 </h3><h3> （卞之琳）</h3><h3>忙碌的蚂蚁上树， </h3><h3>蜗牛寂寞的僵死在窗槛上 </h3><h3>看厌了，看厌了； </h3><h3>知了，知了只叫人睡觉。 </h3><h3>蟪蛄不知春秋， </h3><h3>可怜虫亦可以休矣！ </h3><h3>华梦的开始吗？烟蒂头</h3><h3>在绿苔地上冒一下蓝烟吧？ </h3><h3> </h3><h3 style="text-align: right;"><br /></h3><h3> "这首诗很别致，很有情趣，写得很容易，而是写实。我前说惟其写实乃有神秘者，因为你看见的东西我不一定看见，我看见的东西你不一定看见，写出来每每不在意中也，故神秘得很。陶渊明采菊东篱下，悠然见南山我们说他写得自然，其实神秘得很。此诗最后一句烟蒂头在绿苔地上冒一下蓝烟亦是悠然见南山之类。"</h3><h3 style="text-align: right; "><br /></h3><h3 style="text-align: right; ">——废名《十年诗草》</h3><h3 style="text-align: right; ">（选自名家领读系列丛书之《名家读新诗》）</h3> <h3>本文图文版权©️均归作者 睡不醒的鱼 （一只特立独行的猪amanda3513）所有，转载请注明出处。</h3> <h3>卞之琳 图片来源于网络</h3> <h3>废名 图片来源于网络</h3> <h3>美文鉴赏——名家领读系列丛书8册（《名家读古诗》《名家读古文（一）》《名家读古文（二）》《名家读唐诗》《名家读唐宋词》《名家读宋元明清诗》《名家读新诗》《名家读外国诗》）</h3>