天行健珍藏元代红釉贴塑六方荷池纹玉壶春瓶

天行健

红色向来受到中国人的喜爱，可以说是中华民族最喜爱的颜色。远古时代，从大量的考古遗迹以及墓葬和祭祀遗址中可以看到红色朱砂的影子，战国以及汉代的漆器以鲜艳的红色夺人眼目，朱绘陶壶上的红色图案更让人浮想联翩；及至近世，红色以热烈、奔放、喜庆之意为人们所喜爱和应用，更有令人兴奋、充满活力，激励人们奋发向上、勇往直前的意义。中国古陶瓷作品中，红釉器物是非常突出而引人注目的一类，以其种类多样，品种繁复，装饰华贵而闻名古今中外。

元代瓷器在陶瓷装饰历史上有着一个划时代意义。景德镇元青花瓷的精美成熟让人惊叹，元代釉里红伴着元青花瓷也放出异样的光彩。元釉里红的存世量稀少，被发现刊载的仅几十件而已。元釉里红是陶瓷装饰历史上重要发明之一。它为釉下铜红彩绘，烧成难度大，特殊性强，因而有自身的装饰特色，本文就个人的视觉角度，试论元代釉里红一些基本特征。

从元釉里红呈色上来看，主要色调是红偏紫黑色，鲜红者稀少，后者一般为过烧产品，因为当时烧成温度偏低，通常都在1250度以下，根据烧炼温度与铜红呈色原理，元釉里红少见铜绿色斑点，（在清代及现代釉里红瓷中常见），元釉里红由于当时烧炼技术，还原气氛的掌握程度，呈色常出现发黑、荤散。例如：江西博物馆堆塑塔式盖罐，非常典型表现出元釉里红这类特点。

一，元釉里红的呈色

元代釉里红以氧化铜为呈色剂，绘画在瓷的胚胎上，盖一层透明石灰质青白釉，高温烧制而成，烧成中要求强还原气氛和适当的温度控制。根据有关资料和个人试验，呈色剂氧化铜的比率含量比铜红釉高，且配方简单，主要依托的是石灰质釉，含有高岭土的瓷胎，高超的烧炼技术。元釉里红发色呈现红紫、黑灰、荤散等变化，主要是因为还原气氛强弱，烧成温度的高低。

二、元釉里红绘画手法

元釉里红有白线勾描，勾线点燃，涂绘刻画、色彩斑点，并结合镂空堆贴，雕刻等多种形式。

涂绘画彩多见于元釉里红早期产品，釉色与元代影青釉色一致，伴有刻画、雕捏、罐、玉壶春多有此类装饰。其釉面釉质饱满，气泡偏多，用笔自然大气，不拘小节。呈色不稳，红艳、泛紫、黑灰均有，多数荤散。

从红釉的呈色成分上来看，红釉可以分成三种，即铜红釉、铁红釉和金红釉。铜红釉是以氧化铜为着色剂在还原气氛中经高温烧成的红釉，如霁红釉、豇豆红釉、郎红等；铁红釉是以氧化铁为着色剂在氧化气氛中经低温烧成的红釉，如矾红釉、珊瑚红釉等；金红釉则是以金为着色剂经低温烧成的红釉，如胭脂红、胭脂水釉等。从烧成温度上来说，红釉可以分成高温和低温两种，高温红釉是在1250度以上的温度中烧成的红釉，如霁红釉、郎红、豇豆红等；低温红釉则是在1000度以下的温度中烧成的红釉，如矾红釉、胭脂水釉等。

铜红釉的烧造历史可以追溯到唐代，在当时著名的长沙窑中出现过红釉器物，但这仅仅是偶然的制作，并没有成为一种普遍的装饰；而到了宋代的钧窑则开始了大量使用铜红为装饰。大家知道，钧窑是以烧造窑变釉品种而著称的北方名窑，而在其诸多的品种中，以铜为着色剂烧成的玫瑰紫、海棠红等品种尤为著名，这种在青绿色地上衬以鲜红色斑、色块的作品，对比强烈，色彩浓烈，虽然只是在局部显现出红色，但可以说是早期红釉的重要尝试，为后世红釉，特别是明、清两代红釉的的烧制做好了初步的准备。真正的红釉是在元代创烧的。元代景德镇瓷业获得了大发展，通体高温铜红釉在这里烧制成功。

元代成功烧造出了真正意义上的红釉瓷器，对后世影响深远，明、清时期能够烧造出各种艳丽夺目的红釉器物完全是继承了元代红釉瓷的传统。明代红釉烧造始于洪武时期，这时期的红釉器物还可以看到元代红釉的遗韵，在器物制作上较元代规整、细腻些。

中国古代红釉瓷器烧造不易，民间流传着不少关于烧红釉的传奇故事，更有"若要穷，烧郎红"的民谚。红釉经历了不同的发展阶段，唐、宋时期是其初创阶段，至元代才成功烧造出了红釉，明、清两代则是红釉发展的高峰阶段。红釉的成功烧造及其发展，得利于元明清时期成熟的官窑体系与管理制度，受益于历朝皇帝对红釉瓷器的喜好与重视，更少不了协理窑务的督陶官们的努力与艰辛。

　　"草木知春不久归，百般红紫斗芳菲"，红釉是中国古代陶瓷颜色釉中最为绚丽灿烂的名品，自古及今，以其色彩的凝重、深沉与明艳为世所重。