瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

dali猫

任何事物都有一个衰变过程。即便是封闭的环境中。

瓷器的氧化衰变依然如此美妙，尤其是氧化后产生的蛤蜊光。(成化斗彩龙纹小杯)

清淡雅致的特殊青花料沉阴期间，二次上低温釉形成的工艺。有称谓“斗彩”或“逗彩”，历史记载此工艺形成于明代成化年间，唯独到发明。然实际还是继承前人之工而后发扬光大。

斗彩鸡缸杯拍卖过两个多亿，那都是炒作的结果，成化瓷的品种极多，成化皇帝与万贵妃的爱情结晶。令后世为此“工匠精神”顶礼膜拜。

鉴物如同鉴人。时间久了，细节呈现本质。

(本图片氧化“蛤蜊光”在成化斗彩瓷的氧化现象)

仿制蛤蜊光的土办法之一，(还有多种方法)

(用一个超大号锅，把剩茶叶灰锰氧等染色剂比较强的化学物质放进去加热，买来假的珐琅或粉彩做实验，第一个步骤就是放到微波炉加热瓷器，低温釉的内部烧成升温快，(电炉丝加温控制方便出产品)。然后釉层会因此产生内部气泡，一进微波炉加热，泡内空气会迅速膨胀，形成破泡现象，然后放进锅里煮，半个小时即可染色做旧，表面还回因“灰锰氧(高锰酸钾)”产生蛤蜊光，一般人没经验会当真品购买，然实际上与几百年前形成的蛤蜊光很不同，用白醋即可洗掉表层作假蛤蜊光。另外微波炉形成的破泡边沿清晰成爆裂状，和凹陷的死亡气泡不同，切记。微观要有六十倍放大镜可观察细节)

康熙玫瑰紫地珐琅彩(此色地儿较稀有)

底部

氧化现象

氧化皲裂

色料堆磊感很强。

侧映光都有很强的氧化和包浆，表层的氧化痕迹很厉害，内层也有深入的氧化现象。

珐琅料手写底款，楷书公整，沉稳

矿料有杂质沉淀物，自然皲裂

点描精微豪发必现，釉色晕散不留痕迹

发色饱和，包浆油润

兰料发色纯正，但研磨颗粒粗细参杂，手工研磨原因导致

雍正单色釉氧化现象

瓶口包金成颗粒状，因使用自然磨损

苹果绿釉多层斜开片，目前景德镇已有成熟仿品出现市场，但没有氧化包浆，釉料为玻璃。

接近底部的下坠积釉，烧成控制难度极大

因拉坯底部形成的“窑裂”，为什么会如此，原因不外乎内有沙粒或未能发开的泥土粒，还有顺着拉坯的“反向皱裂”，凡是手拉坯都有拉胚的旋转用力的方向，裂开的破损也有方向感，这点经验只有做手拉胚的师傅们才知其中奥妙。

氧化开片

蛤蜊光呈七彩

康熙五彩氧化现象

氧化现象釉彩面和素面相互“串彩”形成“光晕现象”，十分奇特。

画工流畅，形象，个性突出

关键处为“面相”，五官是否传神，手臂及手的姿势，结构是否合理，和面相情绪呼应协调。

毛发勾描生动有序

胎底釉内有氧化铁斑，手工淘洗沉淀练泥有局限。

字体老辣，俊朗沉稳，青料符合时代特征

长期使用后沉积的积垢现象

雍正珐琅加粉彩

氧化现象

此凡红由深入浅，发色沉稳，艳而不俗，过渡无痕

关于“火石红”是指古瓷露胎处，显示红色，也有黄红色、紫红色、灰红色等。个别火石红严重者，也可从胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窑时便有的，称“窑成火石红”；出窑后逐渐形成的，称“后天火石红”。现代仿者用高温喷枪加氧化铁粉或其他做旧手段而赋予其表，而非由胎内析出，固不象。

古时的窑成火石红，其当时的面貌，只能从现代瓷器上推知。其经历了若干年后，面且全非，其它的一系列古瓷持征干扰了它。所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上，并面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。时间不超过几十年的，不会产生金属光。年代越久远，金属光越强。

火石红的主体成份是氧化铁红。若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红，有的须借助百倍放大镜。若是一点儿火石红也找不到，则可判为新瓷。若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显，则需结合其它古瓷特征综合判判。

雍正苹果绿宝石釉

南方地区的埋藏环境水气足，腐蚀脱釉严重

北方干燥，但水土侵蚀作用也不小

元代釉里红爵杯

细节变化丰富，包浆厚韵

窑变

腿部析出氧化铁在胎釉结合部

因手工成型常见结合部的“窑裂”呈现

玉器的侵蚀与氧化形成的包浆

进一步的细节呈现

宝石红釉面氧化现象

檐口真金呈现细节

橄榄绿釉的氧化现象，(雍正)

唐三彩的氧化现象，开片细密，外撬边，有氧化沉积物，

仿制品，(上海博物馆工艺品店)粉彩色艳缺乏沉雅和层次，机械研磨化学釉料，没有杂质

仿制品(上海博物馆工艺品店)

仿制品，豆青釉浮雕龙纹缸(上海博物馆工艺品店)

化学金贴纸的仿制品高足杯

真金的呈现效果

关于“贴纸”，不仅有传统打底的贴纸，省去了过去临摹工序，还省略“粉稿工艺”，还有“釉上贴纸和釉下贴纸之分，另外工具描绘用现代工具为主，同时毛笔功夫画在纸上和瓶之上不同，功夫超过在纸上绢上的绘画能力，有绘画经验的人(国画)可区别哪是描哪是画。描是被动而为，而画是生发与内心，区别就是一个是“工匠精神”，一个是“艺术家”的创造。

上海博物馆工艺品店里的所有关键瓷器仿的都大题不错，所以说藏家手中有大量样品，但顶多达到六成标准已经不错了。一般而言能进工艺品店里的是正品，进不去或其他小作坊做的大量流进市场成为街头巷尾的招摇货了。请少碰这一类瓷器。

对元青花十分慎重。仿出元青花的表面与内部的特征已经不是问题。关键问题是时间遗留的特征和胎土对不上。

目前青花发色以达可控性，非常唬人，市场多见，除了氧化包浆特征不明显外，做旧之后具有相当的欺骗性

没有包浆和氧化现象，显得干涩

贴纸接头

虽精细但呆板

依靠贴纸描绘添彩，线条僵硬缺乏活力。

以上提供细节仅供参考。

本编辑应藏友之邀，发图分析症状，市场多仿，不能凭几张图以偏概全，仅做提示。