迹佳而意远——孙嘉远书画艺术

孙嘉远

孙嘉远，字青云，号石仁，远尘，别署食古斋、涵萱堂，1964年生于吉林省长春市。中国书法家协会会员，吉林省委宣传部书画协会导师，吉林省书法家协会理事。

老辉

石仁玺

水墨紫藤

迹佳而意远
——兼议孙嘉远书画艺术
 
古人论画，尝以“六籍”之功喻，足见对其重视。今人谈画，多与书法相提，“须知书画本来同”。书与画，上古时“同体而未分”；西汉扬雄也说：“书为心画”；宋元以来，画者多“以书入画”，画界高峰不断，书与画本为“一律”，正所谓“书画同源”也。
嘉远兄先为书，再为画，由画史观之，诚不失为艺术之正路；而观其创作，毋论书画，皆可谓迹佳而意远。
与嘉远兄相识于十几年前，因缘当为书法。彼时，吾一介书生就读于吉大文院，嘉远兄早己潜心从艺二十载。古语讲，士别三日当刮目相看；而今吾毕业十年余，兄书艺勇猛精进，画艺更是了得！吉鲁之间，相隔千里；泰岱长白，山水相异。吾与兄常隔空而语，处异地而能观其书画，美哉！艺术因技术而时常得见，幸甚至哉！
（一）
二十世纪八十年代始，中国画的现代转型成为不可阻挡的趋势。历四十载风雨，中国画之形式、气格、品评体系日趋完善；若仍以古人之审美体系评今人艺术，则未免有刻舟求剑之嫌。嘉远兄于长白脚下成长，在净月之畔读诗书，以通达古今的书家意识绘画，则其用笔、造型、赋色、意蕴皆有书家颜貌，此之谓新也。
嘉远兄绘画，多写山水。异于古人，其山水不拘于一草一木、一山一石、一景一物，而多以大笔触绘北国山川之概貌。群峰连绵，树石不见，云雾缥缈，宇宙洪荒大气磅礴之感跃然纸上。黑白灰之精到布置，色墨块之点缀雕琢，大处着眼、小处着手、用心经营、细心收拾。吾辈观之，则大手笔、大气魄之势不可挡也。如若溯其源头，则嘉远兄之山水，与宋元文人之写意精神一脉相承；如言其山水创新，则承接上世纪中后期“南陆北李”之山水新范式，糅合当代表现主义和结构主义新风，可谓独出心裁。
若论题材，嘉远兄亦常写花卉。与白石翁不同，其花卉题材并不多，也不常绘草虫，而观其用笔用墨，则更重书意；尤其线条和造型，以书入画，以写代绘的意味更浓。余偏爱其八大山人一路，尤其鱼鸟，其形貌、其神韵、其境界，诚有明清文人一脉遗风。
嘉远兄之画，虽不能言其以至“炉火纯青”之境，然仔细审视，则其求新求变之思考，是达观而重文心的体现。在其笔下，山有性，水有情，花有心，鸟有语；这一切，皆为中国画之语言表达。
经典绘画理论认为，无论山水花鸟，皆须形神兼备。嘉远兄所绘，则不必苛求于此，而更求迹佳意远。迹佳，就是形神兼备，意远则上升至精神层面，无论画者，还是观者，都有一种置身画中之感，神游其间而境界深远。
（二）
唐人孙过庭论书，尚“五合”；元人赵子昂云：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法不精，虽善犹恶；字形不妙，虽熟犹生。”嘉远兄天资聪颖，又具文人性情，其书一入手便高人一筹。
当今书坛，摹古拟古者有之，崇洋媚外者有之，投机取巧者有之。观之众像，不伦不类，不古不新，诚难服人。嘉远兄早年学书，得真名家指点，而今知天命之年，亦书亦画，为入古出新之典范。 
十余年前，嘉远兄多以汉简法写行书。而今，无论写草、写隶、写楷，其书总不落俗套。至于此，余尝有疑问：兄书缘何异于常人？答：古不乖时，今不同弊。
此语见于孙过庭《书谱》。嘉远兄于笔墨之间游弋，于文化艺术之内游走，有意无意、时断时续，虽未曾刻意追求所谓个性，也未曾计较自我之成败得失。相反，因他能在无羁无束中悠游，反倒使得他能真正理解并享受书法艺术之精髓和乐趣。    
嘉远兄书风，远可及上古，近则溯秦汉魏晋。所谓书如其人，字如其人；无论其行书、草书、隶书，皆为其个性之充分再现：高古、简淡、自由、深远。前辈书家周昔非先生曾评价其书：“（嘉远）书法灵气过人，运笔结字有杨风子遗风。”今仔细审视嘉远兄书法，则先生一语中的。
嘉远兄先为书家，再为画家，今为书画家。他的艺术实践，正是中国文人艺术家之路，也体现了中国书画同源、同体、同材、同法、同格、同心的诸多“相通”之处。他的画，得益于他多年习书；而他的书法，也丰富他绘画之表现力。人生五十而知天命，嘉远兄之书画艺术道路，亦刚刚开始。
 
王庆森
戊戌春分后二日于历下千巽斋

紫藤依旧

临汉隶《杨淮表记》

稽康诗

黄庭坚题画诗

嵇康诗

黄庭坚诗

白居易诗一首

欧阳修浪淘沙

东井左图联

夜写芭蕉

仿古

飞流直下三千尺

初春

牡丹

石仁写意

荔枝成扇

山中一夜雨

孙嘉远书法艺术

嘉远兄是吉林省书坛一名逆游者，他艺术上的探索，成为一个追求自我风格和体验独行的个案。艺术家的创作是艰苦的跋涉，如何在继承与创造中解决矛盾，在艺术上打破时间与空间的界定，如何从繁杂的世俗中建立独立于他人的审美，将是其艺术家成功的重要因素。

嘉远兄二十多年经历了几个不同的阶段，从七十年代起学习传统，在楷、行、草书方面打实了坚实的基盘，其用功是勤劳的。从现在的记忆中，他的小行草略带章草之意，线条扎实，结体丰实，大巧若拙，奇趣横生，显示其鲜明的个性追求。

上世纪九十年代，嘉远将精力更多地投入到企业品牌包装的运作，书法一度停滞。其为国内著名摩托制造企业长铃集团整体形象策划，成为吉林省为大型企业导入CIS第一人，是当时走在企业策划前列的，在业界产生了一定的影响。此后嘉远围绕中国传统的书画艺术进行传播与推介，与长春电视台合作，开辟《书画艺术周刊》栏目，采访段成桂、刘乃中、孙文铎、袁武等艺术家数十名，为其树碑立传，得到艺术界同仁的认可和好评，著名书法家周昔非评价为“功德无量”。

2010年，在任“第二届东北亚国际书画摄影展”常务副秘书长期间，参与主持了本次国际大展，一个半月的征稿、评选、布展更是开创国内外书、画、摄影三展同时开展之先河，为组委会在艺术界获得了良好的声誉和巨大的社会效益，表明嘉远兄在策展中的掌控能力和业界感召力。

2010年后，嘉远又回归他所热爱的书法艺术，由于多年的人生历练，使他更善于思索，艺术观点更趋个性化，书法创作也进入一个探索于逆游的状态。借鉴传统有许多方式，能集自身的特性选择适合自我需要，形成自我风格、特性确是一件难事。嘉远兄选择了行草书作为基本，探讨草书之源，融汉之体势，晋之风韵，明之狂放于一体，加之性情之奇崛不平之气，几经陶练，终于形成属于他自己的书法体势。做书之寄在于精神专注，用笔贵于始于心迹，钝拙使之笔力深入，真性情方显书家之本色。

愿嘉远兄能将更多的精力投入到艺术创作中，在艺术之路上跋涉中前行！
刘彤宝

葫芦

户外风雪室内春

水乡春色

日出地吐朱

石仁写意

石仁写意

大观

云杏上树梢

湖山如野夫一见如有约

无丝竹之乱耳

尊古

闭门即是深山

人民英雄永垂不朽

庚子

此心安处是我乡

云起龙骧

能婴儿乎

长乐

大漠孤烟直长河落日圆