<h3>【改开40】</h3><h3><br /></h3><h3> "太阳河"畔的回望…(上)</h3><h3> ——从"月亮湾"到"太阳河"</h3><h3> 灯 影</h3><h3><br /></h3><h3>［太阳河的由来］</h3><h3> 2018年的初春三月，正好是首部扶贫题材电视剧《太阳河》(简称"太剧")在江苏省响水县(时为国家级贫困县)海安集乡小集村开拍二十周年纪念的"时刻"。我作为该剧的制片主任，同时，又被包导硬拉客串了一把无台词群众演员，体验与记忆碎片还真的有点别具风味。就象当年与小集村老支书，在陈港镇他女婿开的一爿小餐馆餐聚时，一盆极具苏北地方特色的的炒菜"韭菜炒小乌贼鱼(尤鱼)干"的味道一样，喷香而有咬劲、爆鲜而又煞咸。</h3><h3> "太剧"的原创本源自江苏的一位叫王沂的作家之手。所以，也就有了后来沪苏两地工会电视机构的首度联手合作拍摄的一幕。</h3><h3> 世纪之交之际，"扶贫"一词成为中国大陆的热词之一。具象地讲就是"东西互助工程"在大陆方兴未艾，在文艺创作领域就有了"扶贫题材"一说。但在当时影视剧创作圈内，能用整部剧直面该话题的作品非常鲜见，甚至说没有。</h3><h3> 所以，当97年"太剧"还被冠以"月亮河"、"月亮湾"等暂定名的二十多集文学本，放到我中心主任、制片人东湖(已退休)的视线内时，他并未马上决定是立项推进？还是先压一下以后再说？而是抽出一定时间，围绕"扶贫"一词做功课。</h3><h3> 这里就得提起一位叫邵玉清(已退休)、人称"老邵"的仁兄。老邵当时是江苏省总电视中心的主任、制片人。之前在苏北的盐城市委宣传部工作多年，文学本就是由他于97年时推荐过来的。</h3><h3> 97年对我中心而言，是未来几年都非常忙碌的起始年。</h3><h3> 因为"甲证"身份在望，这一年中心正处于拍一部长篇《无》剧(无瑕人生22集)、筹拍一部长篇(情感四季20集)、立项一部长篇(天书情集20集)的高节奏创制流程中。所以，在此情形下，象"太剧"这样的计划外合作项目，一般很难在两年内实现。</h3><h3> 然而，沪苏两地毕竟是低头不见抬头见的隔墙邻居。彼时，老邵凭借沪宁高速的便捷，频频抵沪与东湖当面沟通，希望助其中心，以此主旋律扶贫题材文学本为楔机，开启苏总电视中心涉足影视剧生产拍摄领域。顺便以此项目合作为楔机，在全总系统内率先探索省级工会电视中心，在影视剧项目上合作的成功案例，为在全国影视剧市场的主旋律版块上，共同构建"工人影视创作"的"蓝筹体"作些铺垫与摸索。</h3><h3> 找到了合作共蠃的"灵魂"，不等于"太剧"项目就能自然而然走向具体的合作操作。其中，扶贫题材的市场性评估与主旋律作品的可看性要求，成为合作与否的标尺。</h3><h3> 22集《无》剧于97年8月中旬封镜转入后期。这时东湖才渐渐把较多的注意力，移到了"太剧"的文学本和市场考量上。此时，离年底还有四个月，思来想去本子所提供的故事与结构还欠"火候"，匆忙决定合作肯定不可取，但老卲的合作心愿又历历在目，年底选题申报也迫在眉捷。东湖陷入了两难的境地。</h3><h3> 行话说的好"剧本剧本一剧之本"。东湖是位经验十分丰富的影视剧制片人，在悄无声息地做了些许"功课"的情况下，他想到了"既然是兄弟单位提出的合作项目，不管以后怎么说，先要为文学本动动手术，至少使其‘火候’与现实中的扶贫息息相通，为可能的合作先夯实一剧之本"。 </h3><h3> 但在当时，真正的难中之难，倒不是下"动手术"的决心，而是这个手术怎么"动"的问题最棘手！</h3><h3> 如何为操刀者提供一个"动刀"的切入口，亦就是"这应该是一个怎样的深动曲折、有趣可信、基调昂扬、发人深思的扶贫故事的演绎"？才是最核心的问题所在！彼时彼刻的东湖，其"最难处"莫过于此。因为原作者不仅远在江苏，而且，也已经深深陷入在自己数年来的创作思维与套路习惯中，若由其操刀手术、恐怕难堪此任！</h3><h3> 其实，"玩"连续剧，一方面玩的是钱、是资本，一句话，玩的是"砸钱"的能力、胆量等这些硬实力；另一方面，玩的是文创、是无价的ID，一句话，玩的是核心主创(团队)的综合文学底蕴和难以丈量的文化见识等这些软实力。 很显然，上海在"工人文创"上有着数十年的积淀、传承和底气。尤其在文学的软实力上有自信、有优势；在影视剧项目运维上有张驰、有章法。还外加着"生逢其时"那么一点点"小幸运"。所以，直到后来应运而生的"太剧"，就是一次靠"软实力"，合作而"生"的深动范例。</h3><h3> 在长年的影视剧创作运营中，制片人东湖自信于这样一个判断：在诚心帮助別人的过程中，其实，也一定帮助和提高了自身。所以，帮人即帮己，是一体两面(多面)共生关系的整体观念，成了他所秉持的工作理念和处事风格。</h3><h3> 在如何为"太剧"文本找到"手术切口"问题上，东湖想到了老同事、老朋友贺国甫、陈心豪两位上海的资深"工人"剧作家、策划人，并与之进行了数次小范围的头脑风暴。在两位对"太剧"渐渐有了感觉和些许想法后，东湖适时与老邵达成共识，请两位充实到编剧阵容，合力"操刀"为文学本"手术"。</h3><h3> 其时，"操刀"团队配备即便如此，但"怎么手术"的方案问题，尽管有所悟到，但还未最后水落石出。用东湖当时的感觉形容，就是有点象黎明前的那段"黑暗期"已经到了即将"拨云见日"那一刻，但太阳却还未露脸……。</h3><h3> 老卲在南京那头既急煞，但又深知文本打磨的重要性和对合作立项的不可替代性。所以，也只能耐住性子见日开。上海这头"旭日初升"的意象正在东湖内心渐渐形成，就差"刹那间"的一个"顿悟"。创意这东西就是个欲速则不达"的"怪物"，你越追它，它则离你越远，甚至瞬间隐身玩消失。其实，它就在不远处静静地看着、候着你的牵手……。</h3><h3> 十月上旬的一个下午云高气爽、阳光明媚。心豪兄因《无》剧的一些后期的事来到中心。当时，我们的办公室是现在大客厅的位置，大伙集中在一个大空间办公，南侧紧邻着一个不到20平的搁楼式小会议室。这里几乎就是中心判断每部影视剧命运的"慧谷"。</h3><h3> 我与心豪很快处理完事后，我们几个就坐到了"慧谷"，闲聊起如何切入为"太剧"做手术的话题。</h3><h3> 这种闲聊都是有备而来的闲聊，都是刻意地不直奔主题的闲聊，目的还是不愿将"话题"变的很沉重，而"堵住"了创意的"灵光一显"。所以说，这样的"闲聊"往往就是开启"灵光一显"的金钥匙。 </h3><h3> 心豪兄满腹经论，很会聊，感觉得出他是做足了功课来的。东湖兄很会"闲听"、很会切入式"闲问"，并适时收缩话题范围。我？我不断在两位仁兄间抛砖引玉，"制造"轻松语境，适时发放点南京方面的想法与近况。</h3><h3> 话茬一个接一个地轮翻出现。 </h3><h3> 东湖提起了稍前与老邵几次通话的意思：……总觉得扶贫不能止于贫苦与悲悯的扇情，还是应该把调性往让人有希望，看到希望，摸得到、抓得住的希望上引……。比如二棍子这个无赖的角色，原作中无赖的戏氛很足、很活灵活现有血肉，但目前基调过于"灰晦"色，差了一口"阳刚与希望"之气。不能简单机械地理解生活之真，即便生活中的"无赖二棍子"他也不是全"灰晦色"的，二棍子的心底里还是埋存着人性之善的微弱火种的，要把这种隐性的东西叙述出来，与之显性的"灰晦色"形成反差之美、艺术之真和剧情的冲突效果。人物要有质感，切忌符号化。这部剧还是我们很好体现低层关怀的创作，故营造形式与内容的整体温度感很重要……。</h3><h3> 心豪似乎有所领会与共鸣。他迂回地讲了一个发生在这几天的几次"遭遇"……。</h3><h3> 心豪一直自嘲自己与三国时期的诸葛亮是"兄弟般的老朋友"，还虔诚地专门请了诸葛塑像和诸葛秘籍(诀)，置于书房、枕于项下，经常与之"神交"。久而久之，心豪兄也就常常会"受到"这位孔明兄的"点拨与赐教"。这次为了给"太剧"做"手术"，他与之"神交"多次，并有所开示。</h3><h3> 心豪顺了顺嗓子后继续说道：关于这次剧本怎么修改之问，我与诸葛几次"神交"下来，都给了"不畏浮云遮望眼，拨得云开方见日"的意思提示，也就是呈现了或要按照一种"拨云见日"之气象的道理，去拿捏"手术"切入和统领全篇调整的意思。</h3><h3> "格句闲话感觉灵额！意思有点来哉。"我与东湖听罢心豪的说法，都觉得提示的不错，很有启发。水落石出的一刻应该要到了吧？！</h3><h3> 就此，寻思并综合着这样的"构思"纬度，又过了大约二三天，"太阳河"这三个字及其核心概念，终于从东湖嘴中脱口而出。老卲知晓后也觉得这三个字点题点的非常好，他说扶贫作品应该要以这样的一个"纬度感觉"来感知与认知。我们作品的意义也不就包含着那种"拨开乌云见太阳"的大写意吗！</h3><h3> "手术"的目标与目的解决了，"水到渠成"的方向、路径也就清楚了。不到一个月16集的《太阳河》剧本出笼，合作协议达成，题材申报进入流程，导演包福明再次加盟，所有要素都在向着来年开春开机集中。</h3><h3> 那么，当"太阳河"真正来到苏北农村的拍摄现场后，又将会是一番怎样的状景呢？且待下篇分解。</h3><h3> (上/完)</h3><h3> 20180403</h3><h3> (纯系笔者个人经历与回忆而撰)</h3>