《水形物语》已看,我给6分。

这片子确实非常陀螺,暗黑童话+怀旧影像+怪兽情结+迷影情怀。

但对比他之前的《地狱男爵》、《潘神的迷宫》,哪怕是《猩红山峰》,本片充满白左恶臭的投机就显得格外没出息。

如果不是因为莎莉·霍金斯在雨夜中的公车上靠着车窗、划着窗外随风滚动的雨滴、哼着《La Javanaise》……这场戏的话,恐怕我只能因为炸裂的演技、考究的光影和完美的配乐给影片4分,故事0分!

对于本片:


有人说是边缘人物对压迫的反抗、

有人说是两个孤独灵魂的碰撞、

有人说是超越物种的唯美童话、

有人说回到了黑胶唱片的年代、

有人说比蛙人更丑的是人心、

还有人甚至看出了政治隐喻……

但在我看来,如果说《黑豹》是一场非裔的盛大意淫,那么《水形物语》就是一场宅男哑女的畸形自嗨,而且还是一道白左配方浓烈的暗黑料理。看着精致,吃着恶心!

我不能理解,为什么一个天天自慰的哑女睡了一个全身鳞片的两栖蛙人、一个女明星爱上一只随便拉坨粪便都比自己个头高的猩猩……大家就会感动,还会掰扯到纯善和大爱,然后对立一方的男人就该死,而且死得众望所归!这是何等扭曲的价值观?

这就是好莱坞目前肆虐的一种病:白左的政治倾向彻底裹挟了文艺。


你们看看本片的反派:上流白人、权利执法者,基督教徒……再看看本片的正派:孤儿、哑女、黑人、同性恋、穆斯林……


在人类文明高度发达、社会形态多元丰富的今天,这种设置本身就是一种找不到原罪的恶。

关爱弱势群体本身没有错,但错就错在:


1-当弱势群体掌握了话语权之后还要继续打着弱势的旗号谋取政治利益;

2-并将这种政治诉求通过意识形态恶臭的强行植入到文艺作品里;

3-为了给政治正确的影片获奖,宁可冷遇佳作。《敦刻尔克》、《至暗时刻》、《银翼杀手2049》……哪部不比本片NB?

这时我们再回头看看《水形物语》这部片子:冷战时期的背景、俄国间谍、同性恋老头、自慰哑女、黑人夫妇、人兽恋、象征男权之恶和体制卫道的白人反派……

一切都是那么的投其所好、政治清晰!

《人兽杂交》、《人体蜈蚣》的导演估计肠子都悔青了,当初施虐者为什么不找黑人演员?最好是一个集被性侵、残疾、穆斯林、同性恋于一身的极品黑女主。


然后再玩一点画面色调、加两段70年代的影像切换手法、来几首黑胶唱片时期的音乐做背景……那么估计《人兽杂交》要超越《启示录》,至于《人体蜈蚣》,如果找十二个白人精英来演受虐者,每个代表一类群体隐喻,那么北美票房可以吊打复联,烂番茄新鲜度100%,IMDB评分力压《教父》!


另外,如果《五十度黑》、《五十度飞》的剧情设置成清洁工黑女主鞭打高富帅白男主,那么这个系列的票房也不至于一部比一部低!

如果不是受益于政治正确,影片本身实在是毛病重重:


1-所有的正反派角色都只是荧幕刻板印象的复刻,人物根本立不起来。全是没来由的善和没来由的恶。而且善得丧心病狂、恶得惨绝人寰;

2-从叙事文思到影像风格再到镜头语言,影片几乎把70年代那些老片的电影手段用了个遍;

3-人兽之间的情感基础、黑人角色的态度转变都极其生硬;

4-故事与冷战背景完全割裂;

5-本可以为影片加分的人神论题和哲思,直接荒废……

所以,我不知道应该说《水形物语》根本不配拿第九十届奥斯卡最佳影片,还是应该说奥斯卡已经不再具备任何艺术引导和审美风向职能!

其实,托罗是属于那种能拍出好片子的导演,与其做一只白左的新宠,不如做一个影迷的陀螺。因为但凡是一个稍微对创作还抱有点热情、对电影还抱有点尊重、对信仰还抱有点坚持的导演,都会不齿于用这种方式获奖。

但一分为二的说,影片的配乐是真心赞,建议去下载原声带听听,绝对是美秒的体验。