国画名家于友善连环画十二种图赏

逆风而行

　　我习惯把以胡博综为代表的一批江苏连环画家的创作称为“苏派连环画”。没有组织，没有口号，没有理论，这当然不是科学的规范定义，只是依据我自身的阅读经验与体味所得出的个人印象式的认识。这批画家除了胡博综外，还有王孟奇、高云、裘国骥、杨雨青、潘小庆、孙国庆、于友善、张友宪、吴元奎、朱新建、朱黎黎等。他们有着相近的艺术成长道路（大多与南京艺术学院相关），相近的文化创作环境，还有相近的绘画语言和绘画风格——窸窸窣窣的线描，纤秀细碎，滋润氤氲，富有江南水乡沉静而灵动地方风味，所以我称之为“苏派”。

在苏派画家中，于友善的连环画创作数量不算多，整体质量却可以排在前列。与高云相似，于友善也是江苏艺术界的“获奖大户”，多次获得全国性的奖项，受到专业的肯定。我喜欢他的连环画创作与其获奖与否无关，更不是什么专业的考评，仅只是醉心于他所营造的极富个人特色的连环画世界。他善于古为今用，从传统中汲取丰富的艺术养料，来滋养自己的连环画园地。不论是造型，还是构图，抑或线描的组织形式，从他的作品的方方面面，我们能看到陈老莲、上官周、任渭长、任伯年等画家的影子，看到明清木刻版画插图的巨大影响；然而这一切对传统的借鉴都掩盖不了画家自身的特色——对人物内在精神气韵的把握，对故事性图画中细节的表现，对文学脚本自身理解感悟，以及他那体现匠心充满设计感的构图和他独有的优柔自在、从容淡定、在自然中蕴含装饰性的线条。

1.《莺莺传》（天津人民美术出版社）——借鉴了古版《西厢记》插图中的造型与构图，韵致古雅，却没有早期戏曲插图的单调刻板。（封面拍自本人自藏书，内页取自读秀）

2.《桃花扇》（湖南少年儿童出版社版）——像是从明清版画中走出来的人物，时代韵味十足。

3.《王通判双雪不明冤》（天津人民美术出版社）——这样的作品足够精巧别致，细腻用心，有些呼应性的构图在初版的32开本中看不出味道，曲并不算高，和者却寥寥，殊为可惜。

4.《曹霑进京》（江苏美术出版社）——庭院深深深几许，这是在我的读连印象中最能画出皇宫之深不可测的一部作品。这套作品一改仿古式构图，用西洋透视法，以点线的疏密表现明暗，行笔也更粗砺挥洒，更具写实意味。

5.《乾隆与香妃》（江苏美术出版社）——又是一部清代宫廷题材的经典获奖作品，不愧是于友善的拿手题材。

6.《康熙跪师》——与高云的《罗伦赶考》相似，这也是一套获全国大奖的短篇连环画。（图片来自读秀）

7.《清凉世界五台山》（江苏美术出版社）——江苏美术的这套佛教故事连环画中，我最喜欢的是张友宪和席剑明绘画的两册，于友善这本不算出众，线条过硬，少了软笔的意趣。不明白这书为什么要采用32开跨页的排版方式，搞得没有一副画能看完整，除非把书给拆开。（后三图取自读秀，应该是拆书扫描的。）

8.绘图楚辞（湖北美术出版社）——图片取自读秀。

9.《红楼梦新补》（山西人民出版社）——与杨雨青合作，能将庭院深深画得像《曹霑进京》那样出色的画家也一定能画好红楼题材。

10.《乐山大佛》（江苏少年儿童出版社）——80年代末90年代初许多家儿童出版社推出了各种系列（民间故事、神话传说、民族故事等）的大型绘本，其中不乏高水平画家的精彩连环画创作。

11.《梁山伯与祝英台》（江苏少年儿童出版社）——这一套四册看起来很“幼齿”的书其实每一册都画的不错，特别是于友善和张友宪的两种。

12.《春潮》（江苏人民出版社）裘国骥、于友善合作——这是我能看到的有于友善署名的最早连环画创作。