<h3>隶书盛于汉，始于秦。秦始皇统一中国后，因官狱繁多，公文频繁，减少笔画，化繁为简，成为社会对文字改革的要求，隶书作为便捷书体，应运而生，广泛流行。《说文解字》解释“隶”为“附着”，是小篆的一种辅助字体。隶书乃佐助篆所不逮。“篆隶相镕，苍雅品训。”马祥彪的隶书搀入篆书笔法，结合篆书浑穆之气，增添书作高古气息。</h3><div><br></div><div><br></div> <h3>中国历代书家，过于重视隶书体貌稳健，笔势硬朗的本体架构，虽有流变，但不离隶书的本质规律。马祥彪书作中因使隶书波折延伸，字形动式，如草书的灵动、行书的轻盈，便考虑隶书的变化。</h3><div><br></div> <h3><br></h3><div>天道酬勤，厚积薄发。马祥彪自幼酷爱书法艺术，以隶书见长，兼习篆书、草书，精通各种书法。马祥彪在河南省书法隶书研修班及中国书协隶书研究班研究学习书法；多年来马祥彪连续不断地临写大量古代经典汉碑、汉简、汉帛书等，深刻领悟隶书精神，创出“马氏”隶体行书。</div> <h3><br></h3><div>晋唐大家成就不论多高，无不来源于对简牍的理解深化。历史事实给马祥彪创新的勇气，他从汉简中看到了方向。以篆法入隶,参以行草用笔,不弃隶书结体之美，又写出灵动自然的书体，他以二王行书的精妙，结合隶书的典雅，造就行隶书体。</div><div><br></div> <h3><br></h3><div>马祥彪的隶体行书，以篆法入隶，保留隶书点画俯仰呼应、结构重浊轻清、参差错落的特点，但笔画屈曲圆转，多直线、弧线，保留隶书笔画断开，蚕头燕尾，结体略长而端凝遒劲，有一种整饬之美，上下舒展，左右收紧，行草用笔，运笔由缓慢变为短速，显出生动活泼，追求古朴新意，厚重不失灵动。</div> <h3>在四尺整张宣纸上书写汉简大字其难度是可想而知的。乐和二字是马祥彪老师近曰创作的一幅大字作品，乐字上部中间白字采用篆法书写，左右偏旁取法汉张迁碑，形成了一方圆组合、密不插针。下部木字一横打破了汉碑蚕头雁尾的程式化写法而用一小横取而代之，左右两小点疏可走马，距离确到好处，托住了上部整个重心，起到了险中求稳的作用。和字左边禾部中间一竖帶有弧度上和左一小撇有意拉开，这样处理不局促，右边口字上部未封口、从篆、简书写法而来。整幅作品看上去即大气古朴又灵动活泼，和其内容(乐和即快乐和谐)珠联壁合。</h3> <h3><br></h3><div>马翔彪书法作品室内效果</div><div><br></div><div><br></div>