罗马,万城之城 2013.10&2015.07

2013年10月及2015年7月,在罗马穿街走巷整整6天,转角即是一处伟大的古迹与艺术,从古罗马到现代,罗马是一部欧洲艺术史....

以不同于以往游记的形式整理一份罗马的记忆.

经典 贝尔尼尼的罗马

贝尔尼尼是意大利雕塑家、建筑家,巴洛克艺术的主要代表人物之一,也可以说是巴洛克艺术的创始者。

巴洛克建筑起源于的意大利,将原本罗马人文主义的文艺复兴建筑,添上新的华丽、夸张及雕刻风气,彰现出国家与教会的专制主义的丰功伟业。

巴洛克将宗教激情与世俗对幸福的向往结合起来。

此新式建筑着重于色彩、光影、雕塑性与强烈的巴洛克特色。巴洛克时期的建筑物,一方面有着更强烈的情绪感染力与震撼力,另一方面引人注目、炫耀教会的财富与权势。巴洛克艺术的兴盛,在于它迎合了教廷的需要,因此,当艺术与教廷互相满足彼此需要之时,促进了彼此的繁荣和发展,并由此引导了时尚。

贝尔尼尼是意大利巴洛克最重要的代表。他得天独厚,受到教皇的信赖,委托改建罗马,长达六十年。

贝尔尼尼是一位多产的艺术家,他用一件件杰作把罗马点缀成了一座巴洛克式的城市,漫步罗马街头,这些作品随处可见。

圣彼得广场,被认为是世界上是最壮丽的广场之一,更是世界上最大的公众集合场所,集中体现了巴洛克艺术的精华。这个用黑色小方石铺砌地面,长340米,宽240米的椭圆形空间和两旁的柱廊就是贝尔尼尼设计的。柱廊是广场的装饰,多立克式的柱廊由284根圆柱和88根方柱形成对称的环形,贝尔尼尼以立柱为半圆形的门廊分四列组成三条走廊,通向圣彼得教堂,像是用一双巨手托起了圣彼得教堂。在广场内侧140根石柱顶端的平台上,屹立着140尊神态各异的殉道者的大理石雕像以及贝尔尼尼的庇护教皇亚历山大七世的徽章,它们是由贝尔尼尼和他的学生们雕刻的。

由整块巨大的方柱石制成的方尖碑,在罗马一些广场的突出点上很多见,方尖碑是太阳和永恒的象征,与众不同的是,圣彼得这座高26米,直插云霄的方尖碑,碑尖上的造型是钉死耶稣的十字架,碑的底座上还卧着4只铜狮子。碑的两侧,各有一个雕塑喷泉,其中的一个,出自贝尔尼尼之手。

广场回廊,以列柱的形式,如一双手臂环抱,使原来冷峻崇高的教皇殿堂产生了与人接近的亲切感。


圣彼得大教堂的华盖与宝座

圣彼得教堂内部本身就是一座艺术博物馆,除了米开朗琪罗设计的大穹隆,令人惊叹之处比比皆是:由彩色大理石交错镶嵌,形成各种图案的地面;满布浮雕与绘画的墙壁和顶棚;通道旁凹进去的一个个小堂;每个小堂中各个教皇与教徒的祭坛……

内部精巧的设计则更多地体现了贝尔尼尼的艺术创造。不论是彼得坟墓上的青铜华盖和宝座,还是乌尔班八世的墓碑的雕塑,都显示出这位艺术大师超人的才华和唯美的艺术追求。

亚历山大七世教皇的墓碑是贝尔尼尼的最后一件杰作

这座雕像特别精美,死神从棺中爬出,挥舞着沙漏,但教皇仍然专心祈祷。

圣郎基努斯--正是罗马士兵为确认耶稣是否真的已经因刑而死,用一根长矛戳刺耶稣的心脏位置,突然血和水从伤口处喷溅出来,洒在朗基努斯的眼睛上;此时他几近瞎盲的双眼竟自行痊愈,因为感受到神迹之力,朗基努斯放弃了原来的职业,受洗成为虔诚的信徒;后来他也是德行高尚的圣者,被后世封为圣朗基努斯。这根枪因为是用来证实耶稣,是否有死去和染有耶稣鲜血的关系,便成为宗教的圣物朗基努斯之枪,后世有人称它为命运之枪

。这是圣彼得大教堂中四座主要雕塑之一

圣天使桥

波波洛广场的双子教堂

波波洛圣母教堂基吉礼拜堂的贝尔尼尼(哈巴谷与天使雕像)

胜利圣母玛利亚教堂贝尔尼尼的"圣特蕾莎的法喜"

在雕像中贝尔尼尼明显地将狂喜从宗教的激情转而暗喻了世俗肉欲感官的悸动。

密涅瓦上的圣母玛利亚教堂修女玛利亚。雷吉的纪念碑

奎利纳累的圣安德烈教堂,这个小型的巴洛克教堂也是贝尔尼尼的伟大作品,外立面非常别致,椭园型内堂虽小但气势依然……

献身宗教艺术创作的同时,在罗马的大街小巷,也很容易看到贝尔尼尼《四河喷泉》雕塑那样平民化的作品,而体现人世欢愉和热情的作品,贝尔尼尼创作得更多。

巴贝里尼广场的蜜蜂喷泉和海神喷泉

密涅瓦广场上憨态可掬的小象驮着方尖碑,也是贝尔尼尼的作品

欢乐而灵动的西班牙广场上的破船喷泉,后由其父亲改建

在罗马,贝尔尼尼的另一些作品收藏在博盖塞博物馆内,如手持弹弓和石丸的《大卫像》,大卫投射前刹那间一触即发的动感栩栩如生;表现太阳神阿波罗爱上女神达芙妮故事的组雕《阿波罗和达芙妮》既富有舞台造型感又富于动感;表现腊神话故事中地狱统治者之间爱情故事的《普路托和普罗塞庇娜》夸张而洋溢着渴望,更是经典中的经典……等收藏在博尔盖塞博物馆,探访这些表现着贝尔尼尼的热情与自由奔放的艺术个性的作品也将是重回罗马的理由。。。

罗马有太多贝尔尼尼的作品,贝尔尼尼已经与罗马融为了一体。

贝尔尼尼相信自己的才能,相信自己的智慧与幸运带来的成功,他以自己的容貌塑造了《大卫》

太阳神阿波罗向河神女儿达芙妮求爱的故事。爱神丘比特为了向阿波罗复仇,将一支使人陷入爱情漩涡的金箭射向了他,使阿波罗疯狂地爱上了达芙妮;同时,又将一支使人拒绝爱情的铅箭射向达芙妮,使姑娘对阿波罗冷若冰霜。当达芙妮回身看到阿波罗在追她时,急忙向父亲呼救。河神听到了女儿的声音,在阿波罗即将追上她时,将她变成了一棵月桂树。

阿波罗的手触到达芙妮身体时的一瞬间。两人都处在乘风奔跑的运动中,身体轻盈、优美。达芙妮的身体已开始变成月桂树,行走如飞的腿幻化为树干植入大地,飘动的头发和伸展的手指缝中长出了树叶,即使是她最柔软的双乳也覆盖上了一层薄薄的树皮。但达芙妮的整个身体仍具有凌空欲飞的姿态,手臂与身体形成了优美的S形。她侧着头,目光由惊恐变为麻木,具有使人怜悯的感。阿波罗眼睁睁地看到达芙妮变成了月桂树,神情由惊讶转为悲伤,却无力挽回。他的一只手仍然放在达芙妮的身体上,另一只手则向斜下方伸展,同达芙妮的手臂形成一条直线,使整个雕像有一种动荡的感觉,充满了表现力。

百度知识

普路托和普罗塞庇娜表现的是腊神话故事中地狱统治者之间爱情,普路托的贪婪,尤其是左手深嵌入普罗塞庇娜的手指,普罗塞庇娜的绝望和眼角滑落的泪水,以及两人在互相挣扎时飘逸凌乱的头发....

经典 卡拉瓦乔的罗马

特别喜爱学者蒋勋对卡拉瓦乔人生和作品的剖析,他说卡拉瓦乔与贝尔尼尼完全不同,在现世的的生活中既不崇高也不伟大,他孤独流浪到繁华的罗马,混在贫民之中,看到人性的贪婪和残酷,他极写实地描绘着市井小民,他眷恋青春却又看到腐败,眷恋物质又看到人性贪婪,眷恋美却揭发了丑,渴望新生却见到了死亡...


弗兰切西的圣路易吉教堂,因内有卡拉瓦乔的三幅大型画作而著名。


天使与圣马太、圣马太殉道、圣马太的感召,描述的是圣马太的生平。

天使与圣马太,圣马太的一个膝盖跪在极不稳的搁脚凳上,脸朝向正在口述福音书的天使

圣马太的感召,照在圣马太脸庞上的光束象征着神对这位未来门徒的默启。

在圣诞节前夕,圣马太和他苦难的工友们在他家数着他们一年劳苦所挣来的苦工钱,正在这时,耶稣带着门徒西蒙彼得一起亲临他家,进门后,耶稣伸手召唤圣马太,请圣马太跟随他去,赐他幸福,在场的人又惊又喜,惊得是喜从天降,喜的是苦尽甘来。只有数钱的年青工友正在聚精会神地数点他们一年劳苦所挣来的苦工钱,未注意耶稣的亲临。真实的场面令人回味!真实的场面令人感动!这是一幅劳动者只要您勤劳一定会得到幸福的作品。

圣马太殉道,画面中的故事残暴而悲惨,左边那张从黑暗中隐现出的懊悔的脸,是作者的自画像,画中的作者目睹了这个悲剧场面。

圣阿果斯汀教堂,

罗瑞托圣母

卡拉瓦乔依然如此挑战权威,画中圣母接受着一对衣衫褴褛的夫妻礼拜,宗教在卡拉瓦乔画笔下终于降落俗世间……

人民圣母堂

圣保罗的皈依

为什么你把马置于画中央,而圣保罗在地?

因为!

这匹马是上帝?

不,但是它在上帝的光中。

圣彼得被钉上十字架

卡拉瓦乔在构图立意、光线处理和写实精神上别树一格

罗马梵蒂冈博物馆

卸下圣体

这是卡拉瓦乔非常有名的画作

构图精心安排,在画的对角线上各个画中人的头、手、腿部及衣巾自下层层交缠栉比而上,光投于其间,阴暗的背景上突显节奏之美

卡皮托利尼博物馆

相命女子

这是卡拉瓦乔第一次画女性,仔细看那个女人的手正在做什么[调皮]她正在悄悄地取下年轻花花公子手上的戒指……

圣施洗约翰

少年圣施洗约翰侧身,手臂挽着一头羊,这幅画作受到了米开朗基罗西斯廷教堂里裸体者姿态的影响

潘菲利美术馆

忏悔的抹大拉的玛利亚

抹大拉的玛利亚解下珠宝低头反悔过去的不当,光自右手方照过来,照亮了抹大拉的玛利亚的脸、颈与全身,背景则是大片的阴影。

逃往埃及途中休息

新约的故事:圣母抱着小耶稣逃出埃及,途中圣母因疲惫拥抱小耶稣闭目入睡,有天使来拉提琴奏乐,圣约翰拿着乐谱。

罗马的博盖塞美术馆藏有卡拉瓦乔众多的画作

病了的酒神

这是卡拉瓦乔十分著名的自画像,借酒神之名画自己皮色泛白,双眼无光,酒神相当匮乏,只有两串葡萄两颗杏子。

持果篮的男孩

表现了健康和丰富

圣杰罗姆书写

强烈而极富暗示性,圣杰罗姆沉于经书之钻研,他对智慧的热忱由红色的披巾表示,伸长执笔的手臂尽处是一骷髅头,象征肉体生命之短暂。

圣母与蛇

描绘圣母与孩童耶稣以脚踩住一尾蛇,旁边是圣母玛利亚的母亲,这是引起争议的画作。

大卫手持歌利亚的头

这可能是卡拉瓦乔最后的自画像,大卫不再是胜利辉煌的样子,而是绝望,他把他的牺牲者看成世间权利虚无的象征,歌利亚脸上带着伤痕目光惊愕失慌,这是画家深沉的悲哀

经典 米开朗基罗的罗马

米开朗基罗是十九世纪最伟大的雕刻家、画家

圣彼得大教堂

米开朗基罗24岁时雕塑作品《圣殇》。圣母怀抱死去的儿子的悲痛感和对上帝意旨的顺从感在作品中刻画得淋漓尽至。

这是一座很美丽而且特殊的雕像,异常年轻的圣母玛利亚端坐在那里,神态近乎安祥。圣母右臂托着平躺在她膝上的耶稣,除了从她眉心和唇间能捕捉一丝隐哀外,低垂的眼帘,陷进布纹里的右手和掌心向上的左手,都默默地倾诉了慈母心中悲痛。

创作这座雕像时的米开朗基罗正值青春年少,艺术表现手法非常独到。他一改其他同类题材浮于表面的悲痛表情,圣母异常年轻的脸庞和长着胡子的耶稣,巨大的悲痛和出奇的平静气氛都形成了强烈对比。

圣母的外在平和的表情暗示着内在的宁静,因为她知道,这乃是神的儿子...

据说作品刚展出时,前来参观的人都猜测这座雕像是当时另一位已有影响的艺术家所作。刚刚25岁的米开朗基罗大约是一气之下在圣母胸前的衣带上刻下了自己的名字,大师之名自此响誉世界。这是米开朗基罗唯一留下了签名的作品。

如今这件作品置于很高的台座,远离人群,且由防弹玻璃保护着,这是因为1972年,有个狂人手持铁锤将这尊雕塑部分毁坏,经修复后现用防弹玻璃保护起来。

穹顶:米开朗基罗的杰作,对于这个大圆顶,曾有过百年的波折,最先是布拉曼特于1506年设计,1514年他去世后拉斐尔接替了他。六年后,拉斐尔也去世了,教会对教堂顶部借鉴哥德式的设计,强调黑暗与光明的对比,采用了玫瑰花窗,于是出于对教堂入口处的光线对比效应的考虑,圆顶被取消。后来米开朗基罗在71岁高龄时接替了这项工作,以"对上帝、对圣母、对圣彼得的爱"的名义,恢复了圆顶

在巨大的穹顶的中央便是圣彼得的墓穴,在此基石之上,基督建立起他的教会,在这令人景仰的地点上漂浮的即是明亮的圆顶。

圣彼得大教堂是文艺复兴时期最伟大的建筑作品,也是米开朗基罗身为艺术家的最高成就

手镣脚烤圣彼得教堂

兴建于公元7世纪,建造的目的在于供奉使徒圣彼得被囚禁于耶路撒冷期间所带的两副手镣和脚铐。这两副镣铐原本被人携往君士坦丁堡,公元5世纪,艾乌多西亚女皇寄了其中一副给住在罗马的女儿,她的女儿再转赠给当时的罗马教皇莱昂内一世,并要求教皇兴建教堂加以保存。几年之后,另一副也被送回罗马。据说,这副后到的囚具一被送进教堂并靠近原先那副时,两副手镣和脚铐像磁铁般地吸在一起。


教堂最有名的是米开朗基罗为喜爱作战的教皇尤利乌斯二世所设计的陵墓,其中位于陵墓中间的摩西像带着大师一贯的美与力量的风格,是文艺复兴颠峰时期的杰作之一。

《拉结》和《利亚》两者呈现出不同的美学观,米开朗基罗创造出温顺甚至娇小的女性形象,用以代表信仰和善行,象征积极的生命和冥想的生命。

摩西,他的双角他狂乱的发,还有波动的脸部肌肉,人像散发出活力和灵活力量,米开朗基罗成功地营造出旧约圣经中最让人敬畏的先知以及他令人敬畏的姿态....因为看见了神,所以超越了人也不应让凡人窥视。

位于万神殿后面的密涅瓦上的圣母玛利亚教堂,是一座建于13世纪的哥特式教堂,在罗马式、巴洛克式建筑充斥的罗马,这座教堂展现了相当罕见的哥特式风格。教堂建筑重建于密涅瓦神殿遗址上

这座《耶稣升天》(Risen Christ)雕像是密涅瓦庙上的圣母教堂中最有价值的艺术品。由米开朗琪罗创作并由他学生完成的耶稣像本来是裸体的,救世主被他塑造成体格健美的肌肉男。之后,震惊的教堂当局为它加上了一小块铜制的斜披腰布。

米开朗基罗运用古典雕塑的语言来表现基督教的神袛:神化身为理想而完整的男性裸像。

...耶稣身体与头部的扭转仿佛暗示他不愿有身体的接触,头别过去,这清楚而有力地代表了基督的难以触及,即使他肉身实像呈现在我们面前..

天使的圣玛利亚教堂,一个在古迹废墟上建立起来的恢宏建筑,米开朗基罗超凡设计,教堂内部明亮辉煌、宏大肃穆,所有这些只有亲临才得体会,地板大理石拼花上有着罗马标准时间子午线,Felix Temporvm Reparatio 感谢时间的革新,新历法的产生……

教堂是在罗马城中的戴克里先浴场改建为基督教堂,进入阴暗的入口圆厅(古时的温水池)即可在宽阔明亮的十字形空间驻足游荡...

朴素的外在门面,崇高的内在空间,米开朗基罗坚定地维系着与古典传统的连结

圣玛利亚大教堂的斯福扎尔礼拜堂

这是米开朗基罗最不为人知的作品。


卡比托山

原是古罗马的地理与仪式中心,从此地开始,所有的道路通往帝国四方,这里可俯瞰整个古罗马广场。

到了文艺复兴时期这里成为了凋敝建筑的混合综合体,米开朗基罗受托为卡比托山重新注入尊严,并设计雄伟的建筑风采。


一条狭长的斜坡逐步上升到宽阔的广场。广场的中央略微下沉,有一带有圆顶的椭圆建筑升起,路面有芒形的装饰,骑马的罗马皇帝奥理略像在中间,为卡比托山重新导入古罗马与基督教罗马的象征,两者在此像融合为一。

西斯廷礼拜堂

西斯廷小堂原是为纪念童贞圣母玛利亚升天而建造设计的,现是一个分为两部分的宽敞宗教活动场所,一部分专供神职人员使用,一部分为教友们占用的场地,大理石栅栏将此一分为二。

当人们观看有史以来人类创造出的最伟大的艺术品,圣经《创世纪》的话语同时庄严地在心中响起,跨过狭小的门户,走进宽阔的西斯廷教堂,眼睛受到天堂景观的吸引,难以离去……

圣经中的创世纪所描绘的场面共分为九幅画面,至左(靠近墙壁)而右为:

第一幅:划分光明和黑暗,天主身体裹在粉红色的袍子里,双手用力将黑暗和光明分开;

第二幅:创造日月和植物

第三幅:划分水陆

第四幅:创造亚当,以暗示的手法展示了天主赋予其生命的一刹那。

第五幅:创造夏娃

第六幅:原罪

第七幅:诺厄的献祭

第八幅:大洪水

第九幅:诺厄大醉

最后的审判 

在《最后的审判》面前,我们痛苦地意识到自己的罪恶,但也受到点醒:随着基督再临,救赎仍然可期。

赏析:

基督教义说,耶稣被钉死后复活,最后升入天国。他在天国的宝座上开始审判凡人灵魂,此时天和大地在他面前分开,世间一无阻拦,大小死者幽灵都聚集到耶稣面前,听从他宣谈生命之册,订定善恶。凡罪人被罚入火湖,作第二次死,即灵魂之死,凡善者,耶稣赐他生命之水,以求灵魂永生。

画家借题表现了许多代表人类正义的呼声的精神形象:

在画面最上端,即靠近天顶两个拱形下,左右各绘了一组不带翅膀的天使,他们围住耶稣的刑具,左面一组抱的是十字架,右面一组抱的是耻辱柱。两组人物在云端里向中央倾斜。

下面占中心地位的是耶稣形象,这个形象与以往壁画上的耶稣均有不同,他是个壮年英雄,神态威严,不大像圣经上的救世主,倒象一个公正的裁判员。他高举右臂宣告审判开始。在他右侧的圣母玛利亚,正蜷缩在耶稣身旁,用手拽紧头巾和外衣,不敢去正视这场悲剧,"世界的末日",对这位善良的妇女来说是太可怕了。

在耶稣的左侧(即画面的右方),有体形高大而年迈的使徒彼得,他拿着城门钥匙正要交给耶稣。

在最右边,还可找到背负十字架的安德烈,拿着一束箭的殉道者塞巴斯提安,手持车轮的加德林,带着铁栅栏的劳伦蒂。

在耶稣左侧的下面,有十二门徒之一的巴多罗买,一个脸上布满惊骇状的老人形象。他手提着一张从他身上扒下来的人皮,这张人皮的脸就是米开朗基罗自己被扭曲了的脸形。这是米开朗基罗有意这样添加上去的。这些人物都拿着生前被折磨死的用具,诉说着自己的痛苦。

在耶稣的右边(即画面的左侧)也有许多历史与神话人物:那个左手背小梯子的,通常被认为是亚当,后面围红头巾的女人,即是夏娃;另一个体格壮实的裸体老人,即是圣保罗形象。在这些使徒的下面,是一些被打入地狱的罪人,有的在下降,有的因为生前行善,正在渐渐上升,如画面左侧下部地面上有几个呈骷髅状的幽灵,由于他们的善良,骨骼上重新在长出肉来。在耶稣的中央下部,有一小舟上载七个天使,他们受圣命之差,驾云来到地狱,吹起长长的号角,召唤所有的灵魂前来受审。在这只小舟的右边,有一个头身倒置的、身带钥匙的裸体形象。在画面的右下角,有一长着驴耳朵,被大蛇缠身,周围还有一群魔鬼的判官朱诺斯,这里暗指教皇的司礼官,即那个曾在教皇面前攻击米开朗基罗这幅壁画的比阿乔·切萨纳形象。

后来,在佛罗伦萨、米兰、博洛尼亚看到了米氏诸如大卫、未完成的奴隶、美第奇礼拜堂、圣罗伦佐图书馆、圣殇、隆达尼尼圣殇,博洛尼亚小雕像组等等....

米开朗基罗狂热激情,他像呼啸的狂风,像澎湃的大海,使人们在他的作品里体验巨大的生命震撼,他一生创作丰富,气势庞大,展现出阳刚的魄力与野心—蒋勋

经典 探访《天使与魔鬼》场景

你从桑蒂的土冢举步 那里有个魔鬼之窟

穿越古代的罗马之城揭开了神秘的元素

通向光明的路已铺就这是神对你的考验

在那崇高的历险途中让天使来为你指南

一部《罗马假日》让世界人初识了罗马,而半个多世纪后一部丹布朗的小说及改编的电影《天使与魔鬼》,让无数人追寻着兰登的脚步来到了罗马。。。

土万神殿&齐吉礼拜堂

剧情闪回:科学家莱奥纳多被杀,胸口被烙上神秘光照派的烙印,具有巨大杀伤力的反物质被盗,四位红衣主教被绑架。按照线索,只有在罗马找到代表水、火、土、气的四个塑像,才能解开谜团。为了找寻元素土,兰登教授来到了拉斐尔之墓。

兰登依靠梵蒂冈档案馆里的伽利略古书《真理图解》找到了线索,页码夹层中的英文水印诗暗含了四种元素的线索,"你从桑蒂的土冢举步,那里有个魔鬼之窟⋯⋯在历险途中,天使将为你指路。"兰登很清楚,桑蒂是拉斐尔的姓,而拉斐尔的坟墓,就在罗马圆形广场北部的万神殿(Pantheon)内。

桑蒂就是拉斐尔,他们首先认为桑蒂的土冢就是第一个据点,指的是拉斐尔的墓,在万神殿(Pantheon)。可到了之后,发现拉斐尔之墓迁移到万神殿,在伽利略成书之后,才知道搞错了。问那里的导游得知,拉斐尔修建了一座齐吉礼拜堂,在那里,第一位枢机主教被杀害。

"是天使设计,并非人为",这是米开朗基罗对万神殿的赞美之词。直径43米的圆形穹顶中间没有一根柱子支撑,代表着罗马最杰出的建筑艺术。其实,万神殿原本和拉斐尔没有任何关系,在拉斐尔出生前1500多年,这座神奇的建筑就已经伫立在罗马,奥古斯都大帝的女婿阿格里帕为了纪念自己的岳父远征埃及的功绩,于公元前27年建造了这一旷世建筑,这也是罗马最古老的建筑之一。到了公元608年,教皇博理法乔四世将它改为"圣母与诸殉道者教堂"使之成为意大利著名的名人灵堂,而拉斐尔就是埋葬在其中的名人之一。神庙入口处的两扇青铜大门为至今犹存的原物,门高7米,是当时世界上最大的青铜门。

波波洛圣母教堂才是土元素真正潜藏的地方。1513年,拉斐尔受当时的罗马银行家齐吉之托,在教堂内建造了齐吉礼拜堂,而这个礼拜堂的别称,恰恰就是"土之礼拜堂"。

傅雷曾说,"罗马是贝尔尼尼的罗马。"贝尔尼尼的雕塑在罗马几乎无处不在,他用一件件作品将罗马点缀成巴洛克之城,其影响力不逊于文艺复兴三杰,而剧中四个元素的线索,都与贝尔尼尼的作品有关,其中包括齐吉礼拜堂内的内饰,贝尔尼尼是光照派的使者。在地板上,兰登教授找到了"魔鬼之窟"(Mors Ad Caelos),并在石盘下的地下室内发现了第一个遇害的红衣主教。礼拜堂内还有齐吉的金字塔墓以及贝尔尼尼的雕塑"哈巴谷和天使"。雕像中,哈巴谷与天使的手指向了不同的方向,天使所指的方向位于波波洛的西南方,那是圣彼得广场的方向。

气 圣彼得广场

剧情闪回:全世界媒体都在圣彼得广场上关注着红衣主教的秘密会议,上一任教皇逝世后,新教皇将由秘密会议选出。然而,民众迟迟没有等到象征"有结果"的白烟,第二个红衣主教却在众目睽睽之下被害。

两组柱廊是梵蒂冈的装饰性建筑,共由284根托斯卡圆柱和88根方柱组合成四排,形成三个走廊。柱高18米,需要三四人方能合抱。面朝广场一侧的每根石柱的柱顶,均塑有一尊大理石雕像,他们都是罗马天主教会历史上的圣徒,而这些雕塑杰作,依然是贝尔尼尼的作品。不仅如此,整个圣彼得广场的设计大多出自他之手,前后历时11年才宣告建成。

面对眼前让人眼花缭乱的140座圣徒雕塑,神奇的兰登教授也犯了难。但清醒的他立即意识到,他所寻找的指引方向的天使并不在其中。在广场中央的古埃及方尖碑附近,兰登偶然发现了地面上并不起眼的圆盘石标志。不同的圆盘石代表着8个方位以及廊柱的中心点,只要站在上面向廊柱望去,原本四行交错的廊柱会完全重合,形成一条直线,这是当初贝尔尼尼在设计时煞费苦心希望达到的透视效果。很快,兰登就在最靠近教堂的地面上找到了"西风"(Ponente),吐出5股气流的天使。但他毕竟慢了半拍,第二位红衣主教在他眼前被害。

火 维多利亚圣母教堂

剧情闪回:经历了梵蒂冈档案馆的停电窒息事件后,兰登从古籍中顺利地找到了线索"圣特蕾莎的沉迷  维多利亚圣母教堂算不上罗马的大教堂,甚至可以说有些偏僻。凭着古籍中"手持金色长矛的天使,女人被置于火堆之上"的提示,兰登找到了这里。和兰登一样,选择光临此地,都是为了"圣特蕾莎的沉迷"。至于作者,当然还是贝尔尼尼。

水 四河喷泉

剧情闪回:成功找到三个科学祭坛后,兰登根据天使金矛所指的方向找到了最后一个水元素的所在--纳沃纳广场上的四河喷泉。

古埃及是方尖碑的故乡,不过,这种最初用来表达对太阳神崇敬的纪念碑如今在埃及已经屈指可数了,其中的大部分都被搬到了罗马。这一次,在被誉为罗马最美丽的纳沃纳广场上,兰登找到了广场中心处的鸽子方尖碑。碑顶的鸽子塑像是1651年安放上去的,那是教皇篷腓力的家族标志。鸽子是和平天使,而水元素代表的科学祭坛,恰恰就在方尖碑基座上的四河喷泉上。

四河喷泉并不是纳沃纳广场惟一的喷泉。事实上,广场拥有闻名于世的三大喷泉,分别是海神喷泉、摩尔人喷泉和四河喷泉,三者都是巴洛克艺术的完美典范。

四河喷泉堪称贝尔尼尼的代表作,是他为教皇篷腓力的宫殿设计的景观。四座拟人化的雕像,分别代表世界四大洲人类征服的四条主要河流尼罗河、恒河、多瑙河、拉普拉塔河。其中,多瑙河伸出她的双臂迎向一面盾牌,恒河是位身材魁梧的老人形象,手持船桨,目视远方,尼罗河的头上罩了一块面纱,暗示当时的欧洲人还没有找到尼罗河真正的源头,充满神秘面纱,至于美洲的拉普拉塔河,身边放置了钱币,象征新大陆的财富。


圣殿 圣天使堡

剧情闪回:终于成功解救最后一位红衣主教,兰登将四个祭坛在地图上的位置连成线后,意外发现是一个十字架造型,而十字架的中心位于圣天使桥畔的圣天使堡(Castle Santa Angelo)。那里,就是光照派的隐秘圣殿。

桥头的天使像还是贝尔尼尼的作品,天使垂双翅,深情肃穆,手中分别持有耶稣蒙难时的圣物,如十字架、铆丁、荆冠等。站在桥的中心不难发现,12位天使的中心就在圣天使城堡的顶端,那位持剑下刺的大天使长米迦勒。

最终,这个有关宗教与科学的故事在教皇内侍的自焚中终结。当悬疑终结时,一位位引导兰登走向答案的、散落在罗马各处的天使,面容依旧清晰,而它们,也将成为许多人造访罗马时的游览密码。

---新浪旅游


2013.10 初识罗马,爱上这座城

D1:梵蒂冈,博物馆、圣彼得大教堂和广场、古罗马遗迹-斗兽场、许愿池、西班牙广场

D2:身体和心灵的震撼之旅

**巴贝里尼广场Barberini, Piazza Barberini

**无染原罪圣母堂Chiesa di Santa Maria della Concezione(外观)

**胜利之后圣母堂 Santa Maria della Vittori

**圣苏珊那教堂 S Susanna(关闭外观)

**人民广场Popolo Venti Srl, Piazza del

Popolo

**人民圣母教堂 Basilica di Santa Maria de

Popolo 及 双子教堂

**圣天使堡/桥Castel Sant'Angelo

**纳沃纳广场Piazza Navona

**法兰切西的圣路易吉教堂San Luigi del Francesi

**圣阿格斯蒂诺教堂Chiesa di Sant Agostino(关闭外观)

**万神殿Pantheon, Piazza della Rotonda,

**密涅瓦上的圣母玛利亚教堂Santa Maria

Sopra Minerva, Piazza della Minerv

**威尼斯广场Piazza Venezia

二世纪念堂俯瞰: 北面--威尼斯广场 / 东面--

图拉真广场 / 古罗马市场

**天坛圣母教堂 Santa Maria In Aracoeli

**卡比托利欧广场Piazza del Campidoglio,

**手戴脚铐的圣彼得教堂Basilica di San

Pietro in Vincoli

2015.07 重返罗马

D1 **骑士广场/圣撒宾纳教堂

钥匙孔里看圣彼得大教堂

**耶稣教堂

建筑立面有着示范意义,是第一个巴洛克风格

的立面,内部顶部的装饰画立体感强烈

**科斯美汀圣母堂

罗马假日的真理之口

**马塞卢斯剧场/银塔广场

古罗马的痕迹

**卡皮托利尼博物馆

**大圣母玛利亚教堂

罗马最高的钟塔

**国立罗马博物馆马西莫宫

**天使的圣玛利教堂

一个在古罗马遗迹废墟上建立起来的恢弘建筑

**奎利纳累的圣安德烈教堂

别致的外立面,内部狭小但气势依然

D2 **河谷圣安德烈教堂

顶部装饰画的精彩绝伦

**罗耀拉的圣依纳爵教堂

视幻觉法的内部圆顶,在平面天花板上创造出大圆顶的错觉

**圣阿果斯汀教堂

因有卡拉瓦乔慕名而来

**和平圣母教堂

曲线柱廊的正门令人惊艳,右侧第一个祈祷室上是拉斐尔的先知壁画……

**潘菲利美术馆

**圣彼得大教堂登顶

D3 **西班牙广场

**巴贝里尼宫美术馆

**四泉圣嘉禄堂

路口的四个喷泉雕塑造型丰富

**博盖塞美术馆

**人民圣母堂/平乔山顶

罗马建筑与艺术的完美体现

D4 梵蒂冈博物馆

圣彼得大教堂

许愿池

万神殿

威尼斯广场

卡皮托利尼广场

许一个心愿,再回罗马!