图片~本人
文字~本人
组合~本人


中国画,无论是工笔画还是写意画,都有很多经久不衰的、雅俗共赏的题材被历代画家不断的、反复的描绘,具有吉祥寓意的题材更是为百姓所喜闻乐见。例如吉祥如意、连年有余、五谷丰登、四季平安、三阳开泰、和合二圣……无不寄托着国人对美好幸福生活的渴望与追求。


任何艺术形式,在其发展过程中,都必须不断的跟上时代潮流的发展变化,用新的表现手法赋予新的生命,绘画艺术也不例外。绘画艺术的表现手法,必须适应当时条件下的民众审美观。


这幅线稿,是著名工笔画家路雨年先生的大作,但是没有色稿作为参考依据,只好本人根据自己的想法设色。我会把从拓稿开始,到设色,到最终完成的整个过程逐一拍照添加到本专辑,并给予必要的文字说明,做到尽善尽美。


如果您喜欢,就是我的最大荣幸。


谢谢!


这幅画面,是为“則”字构图,即左边较密实,右边较疏朗。

整个画面上有一片荷叶,一朵盛开的荷花,一朵初开的荷花和一个花苞:近景与远景有若干睡莲叶子,左边还有一簇蒲棒叶子,近景有两条肥硕的金鱼。
设色方案与勾线的用墨浓淡有直接关系。这幅画,我准备用北方风格的工笔重彩绘制,荷叶画成草绿色,远端的花苞画成红色(映日荷花别样红),近景的荷花画成粉红色,与荷叶重叠的盛开的荷花化成白色。
拓稿勾线:
1、用重墨勾出远端的花苞,金鱼的瞳孔(勾勒金鱼的瞳孔,落墨在瞳孔的上方,用清水笔向下引带造成一种上暗下明的效果);
2、用中等墨色勾出荷叶的茎杆和叶子,勾勒茎杆,宜用“铁线描”,造成一种坚挺的效果,顺手点出茎杆上的芒刺;勾勒叶子,边沿轮廓线的线条要有粗细变化,运笔要有顿挫感,勾勒叶筋,宜用“钉头鼠尾描”,线条要顺畅;勾勒出近处的睡莲叶子,运笔要注意“捻管”;勾勒出左边的蒲棒草的叶子;
3、用中墨偏浅墨色勾勒近景的花朵,勾勒金鱼的头部和背部的轮廓线;
4、用浅墨勾勒与荷叶重叠的荷花,注意线条要圆順;勾勒远景的睡莲叶子;勾勒金鱼的腹部轮廓线、鱼鳍(勾勒鱼鳍宜用“游丝描”,造成一种柔软的飘逸感),勾勒鱼鳞,线条要细,要顺着弧线捻动笔管。


调制花青色,把所有的植物叶子和茎杆进行统染和分染,注意远近关系。

用花青色统染、分染够份量后,上一遍胶矾水,把已经染上的颜色固定住,便于后边的继续染色。


用淡墨烘染那片大荷叶的中心部位,进一步加深其明暗关系。


用三绿色加藤黄色,调制出亮绿色,罩染蒲棒草叶子和睡莲叶子;并用这种颜色统染、分染三朵花的最外层花瓣的根部。


用酞青蓝色加藤黄色调制出较为靓丽的草绿色,罩染荷花的茎杆与荷叶的正面。


调制钛白色罩染荷叶衬托出来的白色荷花,用玫瑰红色罩染画面顶端的红色荷花,用玫瑰红色加钛白色调制出浅粉红色,罩染画面下部的粉色荷花。

用淡墨色和浅紫色统染、分染白色荷花的明暗关系,使之具有层次感和立体感;用曙红色统染、分染红色荷花与粉色荷花的花瓣局部,强调明暗关系,使之具有立体感与层次感。

调制胭脂色,统染、分染金鱼的头部和各个鱼鳍,使头部具有立体感,鱼鳍有初步的透明感。


调制玫瑰红色统染、分染金鱼的头部和鱼鳞,使金鱼的头部具有立体感,鱼鳞有层次感。


调制曙红色进一步强调金鱼头部的立体感和金鱼身体的整体明暗关系;调制藤黄色,烘染金鱼的头部和躯干、鱼鳍,造成一种金黄色的效果。


调制胭脂色,烘染金鱼的口腔,使之具有“深度”。


调制赭石色,烘染荷叶边缘的残破部分。


调制酞青蓝色,进一步烘染水的效果;调制较浓稠的钛白色,点出金鱼眼睛的高光点。


题款、用印,最后完成。