国粹：对联基础之类别

青竹斋主（积民）

　　对联，又称为“对子”，在古代的时候，对联又被古人称为“桃符”。

对联作为我们中国的传统文化，有着非常广泛的应用。中国人讲究的是押韵，平仄相对，词性相谐，对联当中的上联和下联存在着内在的联系。

对联的概念

对联，俗称为“对子”，雅称为“楹联”或“楹帖”。是由两行对偶语句构成的文体，是两行在声律、文义相互照应、对仗成文的汉字组成的文字联合体。一般是书写在纸或布上，也可刻在竹子、木板和柱子上。是我们民族一项非常传统、较为常见的民间综合性艺术形式，也是中国汉文学特有的产物。

对联属综合性文字艺术，它集书法、文学等于一体，既独立于诗、词、曲、赋、骈文、谜语、俚语等各文学艺术表现形式之外，但又包容了这些艺术形式之中。具有较强的民族性、民俗性、传统性、文学性、艺术性和实用、普及性等特点，应用比较广泛，雅俗共赏。它与骈文、格律诗词相媲美，同是中华民族的文化瑰宝，是我国人民最喜闻乐见的一种传统的实用性文体形式。

对联在横写时，上联在上，下联在下；竖写及悬挂、张贴时，上联居右，下联居左。由一个作者创作的完整的上下联称为“成联”或“自撰联”，两个人共同创作时，先写成的一句称为“出句”，后写成的一句称为“对句”。出句可以是上联，也可以是下联。

多分句组成的对联中，每一分句的尾字称为“句脚”，最后一个分句的尾字称为“联脚”。上下联各有一句的对联，尾字一般称为联脚。

对联可以不加标点符号，加标点符号时，如上下联各有一句，则上联通常标逗号，下联通常标句号；多分句时，上联联脚通常标分号。根据内容、语气的需要，对联也可以标感叹号、问号及其他标点符号。

对联有各种分类。按字数，分为短联和长联，上下联各 30 字及以上为长联。按用途和内容（联类），分为春联、贺联（婚庆、贺寿、乔迁、开业等场合）、挽联、宅第联、胜迹庙堂联等等。按修辞格式和技巧手法（联格）划分，类别很多，用于张贴的春联、寿联、婚联、挽联等通常加一个 4 个字的横批（从右自左书写）。其他种类的对联一般不加横批。

对联四要素

对联的四个要素：字数相等，平仄相谐，词性相当，内容相关。 四要素所规定的内容统称为对联格律，也称对联规则。其中，“字数相等”是基本要素，“平仄相谐”是声律要素，“词性相当”是语法要素，“内容相关”是章法要素。

一、字数相等

“字数相等”包含三层意思：上下联相对应的词组字数相等；上下联每个分句的字数相等；上联总字数和下联总字数相等。

例：

上联：春/来/眼际

下联：喜/上/眉梢（相对应的词组字数相等）

病例：

上联：春/来/眼际

下联：风光/无限

“风光”和“春”虽然都是联句中的主语，但是字数不同，在对联中是不允许的。

多分句例：

上联：山明水秀，八节四时颜不老；

下联：日丽风和，千年万古景长春。

上下联第一分句为四个字，第二分句为七个字，上下联各十一个字；“秀、和”为第一分句句脚，“老、春”为第二分句句脚，因第二分句是最后一个分句，故“老、春”称为联脚即可。

对联按字数分类时，上下联各 3 字称为“三言联”或“三字联”，各 4字为“四言联”或“四字联”，依此类推。通常上下联各 30 字及以上归入“长联”（根据周渊龙、赵梦昭合编《古今长联辑注》中的观点），15 言以下归入“短联”（尚无权威观点），15 言至 30 言可权且归入“中长联”，1-3言也可称为“超短联”（1-3 言联很少，1-2 言更少，大多在特殊环境下才能称其为对联），另外还有多至上千言的“超长联”。

二、平仄相谐

“平仄”的概念：“平”在普通话中指阴平、阳平，即第一、二声，如“妈、麻”，在对联中称为“平声字”；“仄”在普通话中指上声、去声，即第三、四声，如“马、骂”，在对联中称为“仄声字”。

“平仄相谐”就是声调和谐，读起来琅琅上口，有音韵感。除了上下联单边的和谐，还包括上下联的相互协调。

对联不像格律诗那样要求尾字押韵，但要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声。“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。

例：

春来眼际：平平仄仄

喜上眉梢：仄仄平平

上联联脚“际”普通话读去声，在对联中归入仄声字，下联联脚“梢”读阴平，归入平声字。“际”和“梢”就符合“联脚上仄下平”的声律规则。

而上面的病例“春来眼际，风光无限”联脚都是仄声，所以此病例除了词性对仗不工的问题，还存在声律不合规则的问题。

上例中，上下联除尾字平仄相反外，我们还注意到其他字的平仄也是相反的，这也是对联声律的要求。对联声律并不要求每个字都平仄相反，详细规则以后再慢慢讲。

三、词性相当

“词性相当”是对联的语法要素，其含义是：上下联相对应的每个词的词性应属同一类别。即名词对名词，动词对动词，等等。

例：

春来眼际

喜上眉梢

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名动名名——“眼际、眉梢”也是名词

病例：

春来眼际：名动名名（“眼际”名词）

风光无限：名名动名（“无限”形容词）

四、内容相关

对联上下联内容应有关联，应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想，不能上下联各说一件不相关的事物。这就是对联章法要素的含义。

如“春来眼际，喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。

病例：

春来眼际

悲上心头（两句话表达的意义相隔甚远，不能算对联。）

故乡千里月同此

十年劳碌又一天（不仅内容对不上，词性也对不上。）

出句：一江春水向东流（下联）

对句：两河秋波朝北动（字词生硬对仗，内容不知所云。）

一、嵌字类

据《纪晓岚外传》记载，翰林陈半江外放南昌，纪晓岚等于醉月轩为其饯行。酒后，有妓名小如者索联，纪晓岚便题联以赠：

小住为佳，小楼春暖，得小住，且小住；

如何是好，如君爱怜，要如何，便如何。

全联分别四次嵌入了“小如”二字，笔调调侃、幽默，是纪晓岚的风格。

有妓名月卿者，获赠一联云：

月月相思三十日；

卿卿低唤万千回。

对联用叠字的手法嵌入“月卿”二字，极见相思、亲昵之态。

有妓名如意者，获周沐润赠一联云：

都道我不如归去；

试问君于意云何？

以鹤膝格嵌入“如意”二字，意含探询，用情亦深。

一生自诩道学的曾国藩，竟然也有这类作品，还不止一件。曾在金陵时，与钟山书院山长李小湖，微服游秦淮河，“青楼中有妓名春燕者，温柔儒雅，吐属尤佳，曾公奇之。”赠一联云：

未能免情，忆酒绿灯红，一别竟惊春去了；

谁能谴此，怅梁空泥落，何时重盼燕归来。

联中倒数第三字嵌入“春燕”二字，词语亦香艳可读。香港联评家梁羽生评此联时，说它“甚为精彩”，是“打破了曾国藩‘伪道学’的一面，而流露他‘真性情’的一面。比读他的《曾文正家书》有趣得多。”其实，还有更加暴露他“伪道学”的赠妓联。据说他游天津时，恋一妓名大姑者，曾为之题一联云：

大抵浮生若梦；

姑从此地销魂。

这哪里还有什么“文正公”的影子，完全是一付及时行乐的公子哥模样。但对联首嵌“大姑”的名字，内容为流水对，意思转接毫不牵强，艺术上颇有可取之处。

还有清末经学家孙诒让。据说他著 《周礼正义》时候，独居楼上，七年足不出户，其书楼仅夫人能登。像这样一位经学家，想象中大概应该是“道貌岸然”的吧。但孙诒让也曾涉足风月场中。《楹联新话》就收有他的一副赠妓女月梅的嵌字联：

不知月色为谁好；

要与梅花作伴来。

联语以“鸢肩格”嵌入“月梅”，文字之中，极力夸赞，也极尽绸缪。

清末扬州文士曹雨人，与一个秦淮妓女叫小金的相好，赠以联云：

小楼一夜雨；

金粉六朝人。

《楹联新话》的作者陈方镛评此联云：“只十字，能将两方名字嵌入，如天衣无缝，可称绝唱。”

民初，曾有“近代联圣”之称的方地山（名尔谦，地山为其字。曾为袁世凯次子袁克文的老师），擅长做嵌名联，尤以赠妓嵌名联最为人称道。

有一副为一个叫“马掌”的妓女而作：

马上琵琶千古恨；

掌中歌舞一身轻。

上联用王昭君典故，下联用赵飞燕故事。并以“凤顶格”嵌入“马掌”二字。“马掌”此名本来甚为粗俗，但经他匠心独运，妙用两大美人的典故，却令人有“化腐朽为神奇”之叹了。(梁羽生语)

赠“来喜”的：

来是空言，且借酒杯浇磈磊；

喜而不寐，坐看明月照婵娟。

上联“来是空言”，出自李商隐诗《无题》：“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。”下句自撰，表现的是骚客“浮大白，浇块垒”解胸中不平事的情怀。下联“喜而不寐”，出自《孟子·告子》。下句自撰，大有嫖客风韵。

赠“月红”的：

杨柳岸晓风残月；

牡丹亭姹紫嫣红。

以“雁足格”嵌入了“月红”二字。上联出自北宋著名词人柳永（987—1055）的词《雨霖铃》。原句为：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓月残风。”下联则嵌入了元代著名剧作家汤显祖所写的杂剧《牡丹亭》。

什么样的师傅教什么样的徒弟，方地山的得意弟子袁克文，也是个中高手。他在上海时，征歌选色，宴饮无虚日。有赠名妓湘云联：

湘妃身世明妃泪；

云想衣裳花想容。

以“凤顶格”嵌入了“湘云”的名字。“湘妃”，相传为尧的两个女儿娥皇和女英，共为舜妻。尧死，二人泪洒湘竹，其痕如血，是为斑竹，亦称“湘妃竹”。“明妃”，即王昭君，汉元帝时，出塞和亲。下联出自李白诗《清平词》其一：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”。

二、会意类

在好几种介绍对联的书籍里，都载有一副给“阿二”赠联：

顾影只输花第一；

问名未到月初三。

输给“第一”，未到“初三”，当然是“阿二”了。“问名”，也是过去婚嫁“六礼”中的第二项。

再如有一副赠“嫦娥”的：

灵药应未偷，看碧海青天，夜夜此心何所寄；

明月几时有，怕琼楼玉宇，依依高处不胜寒。

上联化用李商隐 “嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”的诗句。下联用苏东坡《水调歌头》词意，均隐藏有“嫦娥”二字。

又有赠妓寒珠联云：

疑自玉京来，眼底花枝谁仿佛；

不愁明月尽，人间烟气太迷离。

上联扣一“寒”字，“玉京”，指天阙，道家称为三十二天之都，在无为之天，这自然是高处不胜寒；下联扣一“珠”字，用的是宋之问诗：“不愁明月尽，自有夜珠来。”。

有名罗俊者题赠“梅仙”一联：

疏影暗香傍水月；

琼琚玉佩响天风。

“疏影”、“暗香”指的是“梅”；能“琼琚玉佩响天风”者，当然是“仙”。

题“九珍”一联云：

十分美满，一分含蓄；

席上矜宠，掌上爱怜。

上联“十分美满”，“含蓄”去一分，剩的就是“九”；下联“席上矜宠，掌上爱怜”，都是“珍”。

有人赠叫小银子联云：

闻说是乡亲，何明月二分，小时不识；

谁能不离别，正秋星一点，银汉无声。

此联兼有会意及嵌字。上联的“明月二分”，出自唐代徐凝诗《忆扬州》：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”诗意。“小时不识”，出自李白诗《古朗月行》：“小时不识月，呼作白玉盘”。下联的“银汉无声”，有两个宋代诗人的诗词提到：苏轼的《阳关曲》：“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。”陈深的《贺新郎》：“银汉无声深似水，昨夜新凉多少”。

梁羽生先生说，他最欣赏的是有人赠“小楼”的一联：

吹彻玉笙寒，休倚栏杆，絮絮说东风昨夜；

生愁金漏转，偶来听雨，匆匆又深巷明朝。

上联用李中主（李璟，李后主李煜的老爸）的词“小楼吹彻玉笙寒”，下联用陆游的“小楼一夜听春雨，明朝巷口卖杏花”诗意，都含有“小楼”。

三、隐嵌类

清末，上海有名妓名“青青”者，获赠一联云：

清斯濯缨，鉴于止水；

倩兮巧笑，旁若无人。

此联写得极其清雅，且四句全部用典。而且所引用的书非常庞杂。“清斯”句应出于《孟子》：“孔子曰：‘小子听之：清斯濯缨，浊斯濯足，自取之也。’”“鉴于”句出于《庄子·德充符》：“仲尼曰‘人莫鉴于流水，而鉴于止水’”。“倩兮”句源于《诗·卫风·硕人》：“螓首蛾眉，巧笑倩兮。”“旁若”句出自《史记·刺客列传》：“而已相注，旁若无人。”对联上联首冠“清”字，下句说止了“水”，就是“青”字。下联首冠“倩”字，下句说旁边无“人”，也是“青”字。全联通过用典、拆字，暗嵌入“青青”的名字，其手法可谓巧矣。

还有方世龙（曾任冯国璋任“代总统”时的秘书）赠北京名妓“明明”联：

三五月圆，三五月缺；

九十日春，九十日秋。

上联两个“月”字，下联两个“日”字，合为“明明”两个字。

和此有异曲同工之妙的是罗俊题赠“胖胖”的一联：

只顾你半推半就；

那管他月瘦月肥。

上联用了两个“半”，下联两个“月”，合起来就是“胖胖”。

还有人题赠一个叫“倚雲”的女子的：

香草美人，奇士所托；

纸窗夜雨，云谁之思

上联用“人、奇”合成“倚”字，下联用“雨、云”合成“雲”字。